{"id":6963,"date":"2021-03-28T15:51:32","date_gmt":"2021-03-28T13:51:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=6963"},"modified":"2022-09-20T10:54:54","modified_gmt":"2022-09-20T08:54:54","slug":"madame-ronchard-making-of-14","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of-14\/","title":{"rendered":"Madame Ronchard Making-of"},"content":{"rendered":"

14\u00a0: Epilogue \u2013 Planches 58 \u00e0 60<\/span><\/p>\n\n\n\n
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\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Pour des questions techniques, d\u2019impression et d\u2019\u00e9dition \u00e0 l\u2019ancienne, les albums de bande dessin\u00e9e doivent avoir une pagination divisible par huit, en tenant compte des pages titre et copyright, raison pour laquelle ils font en g\u00e9n\u00e9ral 46, 54 ou 62 planches, plus deux pour les pages titre et copyright.
\nLes Ast\u00e9rix font 44 planches, dans la mesure o\u00f9 il y a aussi la pr\u00e9sentation des personnages et la carte de la Gaule au d\u00e9but. Les Tintin et autres Blake et Mortimer font 62 planches.Madame Ronchard<\/em> devait en faire 62, avant d\u2019\u00eatre rogn\u00e9e de deux pages, pour trois raisons.<\/p>\n
    \n
  1. L\u2019album \u00e9tant financ\u00e9 en crowdfunding, il faut lib\u00e9rer un ou deux pages pour les noms des contributeurs.<\/li>\n
  2. Comme je suis moi-m\u00eame l\u2019\u00e9diteur et que je vais ajouter des bonus pour faire un livre de 80 pages, la pagination divisible par huit n\u2019a plus beaucoup d\u2019importance.<\/li>\n
  3. J\u2019estimais avoir tout dit de cet opus en trois pages plut\u00f4t que cinq pour cette derni\u00e8re sc\u00e8ne.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nMoi qui ne dessine pas mes histoire en lin\u00e9aire, j\u2019essaie en revanche toujours de terminer par la r\u00e9alisation de la derni\u00e8re s\u00e9quence, ce qui est le cas ici, bien qu\u2019elle-m\u00eame ait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e dans le d\u00e9sordre.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je commence par rentabiliser mon d\u00e9cor romain\u00a0!\u00a0J. Je reprends en partie la grande case qui ouvrait la sc\u00e8ne du match.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Le lecteur est rassur\u00e9, car il conna\u00eet d\u00e9j\u00e0 ce d\u00e9cor, il sait donc o\u00f9 il se trouve.<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
J\u2019ai un peu pataug\u00e9 pour ces deux cases-ci, dans un premier temps.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
Voici la version initiale, avec un fond blanc qui sortait les personnages de la planche.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Le visage de Colmanto n\u2019\u00e9tait pas tr\u00e8s expressif et ce fond blanc, s\u2019il se justifiait narrativement \u2013 les personnages parlent et c\u2019est ce qu\u2019ils disent qui importe \u2013 n\u2019\u00e9tait pas tr\u00e8s concluant une fois la page mont\u00e9e, pour des raisons chromatiques\u00a0: on doit ressentir la chaleur romaine, par opposition au Pleutoultan.
\nMais pas question de mettre du d\u00e9cor, \u00e7a ne servirait pas \u00e0 grand-chose et distrairait l\u2019\u0153il.Derni\u00e8re chose, par rapport \u00e0 la premi\u00e8re version, je d\u00e9cide de faire mordre un peu la case sur le strip suivant, qui ne sera plus tout en longueur. Les cases s\u2019imbriquent ainsi les unes dans les autres de mani\u00e8re plus harmonieuse.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Je me balade ensuite dans Rome avec G\u00e9d\u00e9on. Comme j\u2019adore dessiner des villes et des couleurs chaudes, je m\u2019en donne \u00e0 c\u0153ur joie. Je pouvais ici opter pour de grandes cases atmosph\u00e9riques, puisque j\u2019avais au d\u00e9part pr\u00e9vu 62 planches et pas 60. Mais ce ne serait pas dans le ton de ce r\u00e9cit, \u00e0 fortiori puisqu\u2019il s\u2019agit du premier tome. Il faut que l\u2019on termine assez vite, afin de donner envie au lecteur de lire la suite\u2026<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Je dois ensuite faire avancer l\u2019intrigue, que cette sc\u00e8ne serve \u00e0 quelque chose\u2026
\nLe sens de lecture est important pour guider mon lecteur au travers de ces pages o\u00f9 la tension est retomb\u00e9e par rapport aux deux sc\u00e8nes pr\u00e9c\u00e9dentes, celle du match et du d\u00e9bat t\u00e9l\u00e9vis\u00e9.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
L\u2019intrigue nous revient ici en pleine poire\u00a0: l\u2019histoire de cette corruption bancale, et m\u00e9diocre, fa\u00e7on fr\u00e8res Coen, avec l\u2019arriv\u00e9e d\u2019un nouveau personnages\u00a0: l\u2019ambassadeur du Pleutoultan, qui n\u2019aura qu\u2019un petit r\u00f4le durant deux pages, mais que je dois conna\u00eetre n\u00e9anmoins.
\nQuand j\u2019\u00e9tais \u00e9tudiant \u00e0 l\u2019ERG, le sc\u00e9nariste des Cit\u00e9s obscures<\/em> Beno\u00eet Peeters nous donnait des cours de sc\u00e9nario et nous expliquait que m\u00eame quand un personnage n\u2019appara\u00eet que dans une seule case, vous devez en l\u2019\u00e9crivant tout savoir de lui, y compris ce qu\u2019il mange le matin au petit-d\u00e9jeuner\u2026
\nNotre ambassadeur n\u2019a pas d\u00fb manger grand-chose ce matin-l\u00e0, l\u2019estomac nou\u00e9 par la corruption\u2026C\u2019est tr\u00e8s amusant de creuser comme cela ses personnages de papier.Pour moi, cet ambassadeur est un haut-fonctionnaire par excellence, toujours au service de l\u2019\u00c9tat et qui ob\u00e9it aux ordres. Sauf qu\u2019ici, sa conscience lui a fait comprendre qu\u2019il aurait d\u00fb dire \u00ab\u00a0non\u00a0\u00bb. Physiquement, il est une sorte de Scribouille, mais non bouffi par l\u2019alcool.La corruption des plus hauts dignitaires de l\u2019\u00c9tat marque \u00e9galement le d\u00e9but de la dictature.Le rythme est \u00e9lev\u00e9\u00a0: 12 cases, l\u2019une des planches les plus d\u00e9coup\u00e9es du livre, car il faut aller vite afin que le lecteur ne s\u2019ennuie pas et ait envie de d\u00e9couvrir la derni\u00e8re planche.Mais comme nous sommes dans une com\u00e9die, je dois d\u00e9samorcer la c\u00f4t\u00e9 tragique de la tentative de suicide\u00a0: ils vont donc boire un coup pour tout arranger.Pour le suicide, je prends l\u2019objet le plus caricatural\u00a0: la corde du pendu, avec une corde cartoonesque, qui \u00f4te au r\u00e9cit tout c\u00f4t\u00e9 r\u00e9aliste.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nJe fonctionne beaucoup par ellipses, laissant au lecteur le soin d\u2019imaginer comment G\u00e9d\u00e9on a fait pour convaincre l\u2019ambassadeur de d\u00e9faire son n\u0153ud de suicid\u00e9, descendre de la table, aller chercher de l\u2019Aspergo, s\u2019asseoir et raconter sa vie, pour finalement retrouver le chemin de la raison. Tout cela est sugg\u00e9r\u00e9 gr\u00e2ce aux d\u00e9tails gliss\u00e9s dans la case\u00a0: les valises, la corde, les bouteilles d\u2019Aspergo, sans oublier le portrait de l\u2019a\u00efeul du roi, dans le tableau \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan, qui apparaissait d\u00e9j\u00e0 derri\u00e8re le souverain lors de l\u2019allocution royale.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
Je m\u2019y suis repris \u00e0 plusieurs fois pour certaines cases, comme celle-ci.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nVoici la version initiale. Mais la profondeur de champ n\u2019y \u00e9tait pas, il fallait trouver autre chose. Et l\u2019ambassadeur ressemblait trop \u00e0 Pablo Picasso.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
J\u2019utilise le drapeau du Pleutoultan comme ancrage visuel de l\u2019ensemble de la page. C\u2019est visuellement int\u00e9ressant et narrativement pertinent car on parle ici de corruption de l\u2019appareil d\u2019\u00c9tat.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nJe termine par un plan impliquant une fois encore l\u2019imagination du lecteur\u00a0: je ne montre pas le contenu (apparemment explosif) de la lettre expos\u00e9e \u00e0 G\u00e9d\u00e9on, ce sera au lecteur de l\u2019imaginer.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Puis vient la derni\u00e8re page, qui n\u2019aura donc pas de vis-\u00e0-vis, ce qui est important \u00e0 prendre en compte, car cela permet un peu plus de libert\u00e9. C\u2019est comme le num\u00e9ro d\u2019un gymnaste\u00a0: il peut virevolter comme il veut sur les barres asym\u00e9triques, mais il ne doit pas rater sa sortie, au risque de se casser le pied et de fiche en l\u2019air tout ce qu\u2019il avait patiemment mis en place pendant son num\u00e9ro d\u2019\u00e9quilibriste.<\/p>\n

Alors que j\u2019avais 12 cases planche pr\u00e9c\u00e9dente, je termine toujours mes albums avec un rythme plus lent pour la derni\u00e8re page, comme les derniers mots lus \u00e0 un enfant avant qu\u2019il n\u2019aille dormir…
\nPas de gros plans, mais des plans larges, pour bien poser le regard.<\/p>\n

J\u2019ai embarqu\u00e9 mon lecteur avec moi pendant 59 pages, je dois le laisser en bon \u00e9tat une fois que nous allons nous quitter, comme avec la sc\u00e8ne de banquet dans Ast\u00e9rix<\/em>.<\/td>\n<\/tr>\n

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Case 1, l\u2019\u00e9l\u00e9ment narratif le plus important, c\u2019est la lumi\u00e8re\u00a0: nous sommes pass\u00e9s de la pleine journ\u00e9e au d\u00e9but de soir\u00e9e. Et nous sommes dans la caricature\u00a0: G\u00e9d\u00e9on a fait ses valises, remis ses lunettes d\u2019aviateur, il est pr\u00eat \u00e0 repartir chez lui.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je m\u2019y suis repris \u00e0 deux fois pour cette case. Voici la premi\u00e8re version.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Mais, comme expliqu\u00e9 plus haut, les gros plans \u00e9taient redondants, d\u2019autant plus que j\u2019ai dessin\u00e9 la 60 avant la 59. Une fois la 59 r\u00e9alis\u00e9e, ce gros plan en 60 ne tenait plus. J\u2019ai donc opt\u00e9 pour un plan plus large.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Je rentabilise ensuite \u00e0 nouveau mon d\u00e9cor romain, pour montrer la gradation du fil de la journ\u00e9e. Ce plan large de Rome n\u2019\u00e9tait n\u00e9anmoins pas pr\u00e9vu au d\u00e9part.<\/td>\n<\/tr>\n
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Mais comme je l\u2019avais en stock, je trouvais dommage de ne pas donner d\u2019air \u00e0 la sc\u00e8ne et je l\u2019ai donc repris. Mais sans faire un simple copi\u00e9-coll\u00e9\u00a0: chaque point de lumi\u00e8re est dessin\u00e9 s\u00e9par\u00e9ment, sur Photoshop, comme je l\u2019avais d\u00e9j\u00e0 fait dans une case de Maudit Mardi.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Case suivante, je reprends presque telle quelle la sc\u00e8ne o\u00f9 G\u00e9d\u00e9on quittait le Pleutoultan.<\/p>\n

Mais au lieu du Pleutoultan, nous avons le port pr\u00e8s de Rome. La boucle est boucl\u00e9e\u00a0: le lecteur a confiance en G\u00e9d\u00e9on, puisqu\u2019il a d\u00e9j\u00e0 fait le chemin en sens inverse vingt pages plus t\u00f4t.<\/td>\n<\/tr>\n

\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Le strip 4 ne faisait qu\u2019une case au d\u00e9part, puis j\u2019ai chang\u00e9 d\u2019avis, afin de faire mieux comprendre le temps qui s\u2019\u00e9coule, en deux cases plut\u00f4t qu\u2019une, donc. Case 1, G\u00e9d\u00e9on s\u2019\u00e9loigne v\u00e9ritablement de nous, lecteur, car une mission l\u2019attend.
\nCase suivante, une vue d\u2019h\u00e9licopt\u00e8re nous permet de prendre du recul, en terminant par une phrase ironique qui remet les choses \u00e0 leur juste place\u00a0: \u00ab\u00a0Tout \u00e7a pour un match de foot, quand m\u00eame\u00a0!\u00a0\u00bb.Le fait de mettre deux cases au lieu d\u2019une me permet aussi d\u2019ins\u00e9rer un \u00e9l\u00e9ment climatique\u00a0: la pluie, car G\u00e9d\u00e9on se rapproche de la maison. Le fait de terminer par une case d\u2019assez petite taille est assez frustrant pour le lecteur, laiss\u00e9 au milieu du gu\u00e9. Ainsi, il aura envie de lire la suite, du moins je l\u2019esp\u00e8re\u2026Mais quel plaisir de pouvoir \u00e9crire \u00ab\u00a0fin de l\u2019\u00e9pisode\u00a0\u00bb apr\u00e8s avoir men\u00e9 ce projet \u00e0 bien durant dix ans\u00a0!<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
13 : D\u00e9bat t\u00e9l\u00e9vis\u00e9<\/td>\n<\/td>\nMaking of<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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