{"id":6958,"date":"2021-03-28T15:48:24","date_gmt":"2021-03-28T13:48:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=6958"},"modified":"2022-09-20T10:52:53","modified_gmt":"2022-09-20T08:52:53","slug":"madame-ronchard-making-of-13","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of-13\/","title":{"rendered":"Madame Ronchard Making-of"},"content":{"rendered":"

13 : D\u00e9bat t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 \u2013 Planches 53 \u00e0 57<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Certaines s\u00e9quences sont tr\u00e8s longues \u00e0 r\u00e9aliser, d\u2019autres moins. C\u2019est le cas de celle-ci, qui m\u2019a pris tout juste une semaine pour cinq planches \u2013 travail intercal\u00e9 entre mes activit\u00e9s de dessinateur de presse et le bouclage de mon nouveau recueil, \u00ab\u00a0Carr\u00e9ment dingue\u00a0\u00bb<\/p>\n

Quand on est en fin d\u2019album, c\u2019est comme un marin qui a pass\u00e9 des mois tout seul en mer\u00a0: apercevant la c\u00f4te, on est pouss\u00e9 par une \u00e9nergie positive qui permet de d\u00e9placer des montagnes, d\u2019avancer vite et bien.<\/td>\n<\/tr>\n

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J\u2019ai d\u00e9coup\u00e9 et storyboard\u00e9 l\u2019album entier plusieurs mois auparavant, une fois termin\u00e9 la grande s\u00e9quence de l\u2019allocution royale, en milieu d\u2019album. La partition \u00e9tait donc \u00e9crite, il ne manquait plus que la mise en musique.<\/p>\n

Le premier tome de \u00ab Madame Ronchard \u00bb est v\u00e9ritablement construit autour de sc\u00e8nes homog\u00e8nes, reli\u00e9es les unes aux autres, comme des chansons qui composeraient un album.<\/td>\n<\/tr>\n

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Le principal pi\u00e8ge d\u2019une s\u00e9quence comme celle-ci tient au fait que toute la dramaturgie repose sur les dialogues. Il convient donc malgr\u00e9 cela de rester visuellement attrayant, en gardant du rythme et un confort de lecture maximal. Un dialogue en soi n\u2019a aucun int\u00e9r\u00eat, s\u2019il n\u2019est pas transmis par de bons acteurs…<\/p>\n\n\n\n\n
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Je fais face ici aux trois unit\u00e9s du th\u00e9\u00e2tre\u00a0: lieu, temps et espace\u00a0: tout a lieu en direct dans le studio de t\u00e9l\u00e9vision dans lequel se d\u00e9roule le d\u00e9bat, sans possibilit\u00e9 de plans de coupe ou d\u2019acc\u00e9l\u00e9ration du temps, le risque \u00e9tant bien entendu d\u2019\u00eatre tr\u00e8s statique.<\/p>\n

Une fois l\u2019\u00e9criture termin\u00e9e (en…2009) est venu le temps du storyboard, neuf ans plus tard. Tr\u00e8s vite, j\u2019ai compris qu\u2019il fallait dynamiser cette s\u00e9quence de l\u2019int\u00e9rieur, en lui ajoutant une part m\u00e9taphorique\u00a0: le combat de boxe, qui n\u2019\u00e9tait pas pr\u00e9sent dans le script de d\u00e9part.<\/td>\n<\/tr>\n

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Neuf plans (sur 43) qui changent tout et permettent de ponctuer la s\u00e9quence en lui donnant son rythme propre, ce qui est d\u00e9j\u00e0 mis en avant d\u00e8s le storyboard. Pour ce faire, il faut casser toute approche r\u00e9aliste et donc baigner ces plans dans une atmosph\u00e8re rouge suffocante, comme si le lecteur sentait l\u2019odeur du sang.<\/p>\n

Les d\u00e9bats politiques sont en g\u00e9n\u00e9ral tr\u00e8s polic\u00e9s en surface, mais \u00e0 couteaux tir\u00e9s en r\u00e9alit\u00e9.
\nC\u2019est cette ambivalence qu\u2019il convient de souligner ici. En plus, je parle quasiment en langage des signes.<\/p>\n

L\u2019id\u00e9e m\u2019est venue en regardant le d\u00e9bat de l\u2019entre-deux tours de 2017 entre Marine Le Pen et Emmanuel Macron, remport\u00e9 par K.O. par le futur pr\u00e9sident. Ici, un dessin r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque.<\/td>\n<\/tr>\n

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Le lecteur se doute d\u00e8s le d\u00e9part que Madame Ronchard va mettre une p\u00e2t\u00e9e \u00e0 Edmond Lebourdon, ce qui est clairement indiqu\u00e9 dans les deux premi\u00e8res cases du combat de boxe. Le \u00ab\u00a0pourquoi\u00a0\u00bb\u00a0 est donc moins important que le \u00ab\u00a0comment\u00a0\u00bb et je joue ici avec la connivence du lecteur, ce qui est primordial pour l\u2019impliquer au r\u00e9cit.<\/p>\n

Les autres couleurs de la sc\u00e8ne sont donc le bleu nuit (couleur apaisante, utilis\u00e9e pour le public, principalement, bien \u00e0 l\u2019abri du combat) et le vert, couleur de l\u2019Aspergo, l\u2019alcool qui fait la richesse du Pleutoultan.<\/td>\n<\/tr>\n

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R\u00e8gle d\u2019or maintes fois rappel\u00e9e et utilis\u00e9e ici au pied de la lettre\u00a0: il ne faut jamais que les quatre couleurs principales (rouge, bleu, vert et jaune) soient utilis\u00e9es \u00e0 intensit\u00e9 \u00e9gale, sinon l\u2019image sera compl\u00e8tement \u00ab\u00a0plate\u00a0\u00bb\u00a0: c\u2019est donc le jaune qui est ici absent, sauf \u00e9videmment pour ponctuer les actions violentes, comme les coups de poings (ou bien les verres qui trinquent ou les \u00e9toiles sugg\u00e9rant une poigne ferme), voire les yeux des spectateurs.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nLe jaune n\u2019est donc pas utilis\u00e9 de mani\u00e8re \u00ab\u00a0r\u00e9aliste\u00a0\u00bb, mais uniquement pour surligner certaines s\u00e9quences. Il agit donc comme \u00ab\u00a0non-couleur\u00a0\u00bb purement narrative faisant office de ponctuation visuelle.<\/td>\n<\/tr>\n
Le rouge n\u2019appara\u00eet \u2013 hors le combat de boxe \u2013 qu\u2019en arri\u00e8re-plan du d\u00e9bat, dans le d\u00e9cor derri\u00e8re les pr\u00e9sentateurs. Mais il rappelle le combat de boxe, et inversement.<\/td>\n<\/tr>\n
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Pour le reste, je dois jongler avec peu d\u2019\u00e9l\u00e9ments, au nombre de quatre : les trois journalistes (que je montre pour la premi\u00e8re fois c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, ce qui renforce l\u2019effet comique).<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
Ronchard et Lebourdon.<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Le public.<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Marks & Spencer, les deux commentateurs t\u00e9l\u00e9.<\/td>\n<\/tr>\n
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La rythmique g\u00e9n\u00e9rale de la sc\u00e8ne tient dans l\u2019enchev\u00eatrement de ces quatre \u00e9l\u00e9ments, qui apparaissent de mani\u00e8re r\u00e9currente.<\/p>\n

La premi\u00e8re r\u00e8gle que je m\u2019impose est simple\u00a0: m\u2019amuser. Si je prends du plaisir \u00e0 dessiner ces pages, le lecteur devrait en prendre \u00e0 les lire. Si je m\u2019ennuie en les faisant, le lecteur s\u2019ennuiera aussi. Donc je travaille vite, \u00e0 l\u2018instinct (privil\u00e8ge de l\u2019exp\u00e9rience…), comme une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, en me basant avant tout sur les personnages, qui font avancer l\u2019intrigue, elle-m\u00eame secondaire, le sel du projet r\u00e9sidant dans les rapports entre les personnages et l\u2019effet miroir par rapport \u00e0 notre soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\n

Ici, en plus, ils sont tous r\u00e9unis, comme dans la sc\u00e8ne finale d\u2019une pi\u00e8ce de boulevard, des premiers aux seconds r\u00f4les, ce qui est assez jouissif \u00e0 faire. A part l\u2019actionnaire, G\u00e9d\u00e9on et Ernesto Colmanto, ils sont tous l\u00e0 et le lecteur doit donc avoir le sentiment d\u2019\u00eatre \u00ab\u00a0en famille\u00a0\u00bb avec des personnages qu\u2019il a crois\u00e9s durant une cinquantaine de pages, cette sc\u00e8ne \u00e9tant l\u2019avant-derni\u00e8re de ce premier \u00e9pisode, le \u00ab\u00a0climax\u00a0\u00bb de ce tome 1.<\/td>\n<\/tr>\n

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Contrairement \u00e0 des albums plus \u00ab\u00a0arty\u00a0\u00bb comme \u00ab\u00a0Neuf mois\u00a0\u00bb <\/u>ou \u00ab\u00a0Maudit mardi\u00a0!\u00a0\u00bb, o\u00f9 je me posais des questions de mise en sc\u00e8ne \u00e0 chaque plan – la mani\u00e8re de cadrer \u00e9tant partie prenante de l\u2019histoire racont\u00e9e – avec \u00ab\u00a0Madame Ronchard\u00a0\u00bb, c\u2019est l\u2019efficacit\u00e9 qui prime avant tout, comme quand je fais du dessin politique\u00a0: la mise en sc\u00e8ne est purement au service de la narration, quitte \u00e0 \u00eatre assez \u00ab\u00a0plat\u00a0\u00bb si n\u00e9cessaire.<\/p>\n

N\u00e9anmoins, l\u2019efficacit\u00e9 n\u2019emp\u00eache pas le dynamisme, comme pour l\u2019entr\u00e9e en mati\u00e8re, planche 53. Il suffit de comparer le storyboard et la version finale. Je mets ici deux inserts, ce que je ne fais en g\u00e9n\u00e9ral jamais, afin de donner une approche plus dynamique, comme si un drone filmait le tout et passait des commentateurs au plateau en un clin d\u2019oeil.<\/td>\n<\/tr>\n

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Idem pour le contraste entre les sc\u00e8nes de plateau et le combat de boxe\u00a0: les sc\u00e8nes de plateau sont cadr\u00e9es de mani\u00e8re assez neutre, alors que le combat de boxe accentue les plong\u00e9es et contre-plong\u00e9es.<\/td>\n<\/tr>\n
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Rien de tel pour cela que de se rem\u00e9morer \u00ab Raging Bull\u00a0\u00bb de Martin Scorcese, dans lequel les s\u00e9quences de combat repr\u00e9sentent vraiment un \u00ab\u00a0film dans le film\u00a0\u00bb.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je garde aussi en t\u00eate les fr\u00e8res Coen. Par exemple, dans \u00ab\u00a0O\u2019Brother\u00a0\u00bb, film hilarant, l\u2019image est tr\u00e8s l\u00each\u00e9e, l\u2019humour n\u2019emp\u00eachant pas de cadrer juste, de mani\u00e8re innovante. Idem dans \u00ab\u00a0The Big Lebowski\u00a0\u00bb (et tous les films des Coen)\u00a0: la mise en sc\u00e8ne est caricaturale et renforce donc le propos, tout en restant innovante.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nEn mati\u00e8re de dessin, il n\u2019y a pas ici de difficult\u00e9 majeure, et c\u2019est souvent l\u00e0 que r\u00e9side le pi\u00e8ge\u00a0: tomber dans le dessin anecdotique et paresseux. Je dois donc toujours avoir en t\u00eate le plaisir de lecture. Je dessine par cons\u00e9quent tr\u00e8s vite, pour ne pas m\u2019ennuyer, quitte \u00e0 faire des erreurs techniques, qui seront corrig\u00e9es informatiquement, ou pas… Mais cela fait partie du charme du projet. C\u2019est de la caricature.<\/td>\n<\/tr>\n
Je connais mes personnages par c\u0153ur (privil\u00e8ge d\u2019avoir laiss\u00e9 mijoter le projet durant une d\u00e9cennie) et d\u00e9couvre certaines facettes de leur personnalit\u00e9 en les dessinant encore et encore.<\/td>\n<\/tr>\n
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Voici quelques \u00e9tapes de la r\u00e9alisation de la planche 55\u00a0: deux heures de travail maximum en terme de dessin. En travaillant vite \u2013 par choix autant que par n\u00e9cessit\u00e9, puisque je dois faire mes dessins pour la presse de mani\u00e8re quotidienne \u2013 je suis oblig\u00e9 d\u2019aller \u00e0 l\u2019essentiel. Mais surtout, d\u00e8s que j\u2019ai fini une case, j\u2019ai envie de faire la suivante, et ainsi de suite, sans jamais perdre mon lecteur en route, alors que, paradoxalement, le principal int\u00e9r\u00eat narratif de ces pages r\u00e9side dans les dialogues, \u00e9crit dix ans plus t\u00f4t…<\/td>\n<\/tr>\n
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Tout est remis au go\u00fbt du jour, comme la casquette de Madame Ronchard, personnage trumpien<\/em> avant l’heure.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Fid\u00e8le \u00e0 mon cr\u00e9do sc\u00e9naristique depuis le d\u00e9but de cette histoire, nous devons avoir l\u2019impression d\u2019\u00e9voluer dans un monde \u00e0 la fois d\u2019aujourd\u2019hui et compl\u00e8tement surann\u00e9, un m\u00e9lange entre les ann\u00e9es 2010 et les ann\u00e9es 1980 et 1970\u00a0: donc mes personnages fument en studio, comme du temps de \u00ab\u00a0Droit de r\u00e9ponse\u00a0\u00bb\u00a0; ils sont habill\u00e9s comme dans les ann\u00e9es 1970 et les deux commentateurs sont des copies de Jean-Michel Larqu\u00e9 et Thierry Roland. Tout le monde picole, la loi \u00c9vin (un ministre qui portait mal son nom) de lutte contre le tabagisme et l\u2019alcoolisme dans l\u2019affichage public et la publicit\u00e9 n\u2019\u00e9tant entr\u00e9e en vigueur qu\u2019en janvier 1991.<\/td>\n<\/tr>\n
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Pas de r\u00e9seaux sociaux ni d\u2019internet, car ce sont des technologies d\u2019aujourd\u2019hui qui seront peut-\u00eatre d\u00e9pass\u00e9es dans dix ans. Or, ce r\u00e9cit doit rester intemporel, bien qu\u2019ancr\u00e9 dans les r\u00e9alit\u00e9s d\u2019aujourd\u2019hui, comme si nous \u00e9voluions dans une r\u00e9alit\u00e9 parall\u00e8le. Le fait de l\u2019avoir \u00e9crit dix ans plus t\u00f4t me permet de s\u00e9parer le bon grain de l\u2019ivraie (n\u2019en d\u00e9plaise \u00e0 Monsieur \u00c9vin…).<\/td>\n<\/tr>\n
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Je fais de la bande dessin\u00e9e de la m\u00eame mani\u00e8re que j\u2019en lisais, enfant (Ast\u00e9rix<\/em>, Lucky Luke<\/em>, Tintin, Gaston Lagaffe et la Rubrique-\u00e0-brac <\/em>de Gotlib,<\/em> essentiellement)\u00a0: le plaisir avant tout. Tout doit \u00eatre fluide et ne\u00a0pas demander d\u2019efforts apparents. Et toujours garder en t\u00eate le cahier des charges\u00a0: faire rire, distraire, tout en faisant r\u00e9fl\u00e9chir. Mais la r\u00e9flexion doit intervenir en deuxi\u00e8me lecture, exactement comme quand je fais du dessin politique\u00a0: d\u2019abord charmer l\u2019oeil avant de parler au c\u0153ur et \u00e0 l\u2019intellect.<\/td>\n<\/tr>\n
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J\u2019ai aussi revu quelques films qui font partie de mon univers de cr\u00e9ateur\u00a0: \u00ab\u00a0Mars Attacks\u00a0\u00bb de Tim Burton, dont j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 lors d\u2019un autre making-of\u00a0; \u00ab\u00a0The Truman Show\u00a0\u00bb, de Peter Weir, film totalement visionnaire, sorti en 1998 et qui anticipait le d\u00e9lire de la t\u00e9l\u00e9r\u00e9alit\u00e9\u00a0; et \u00ab\u00a0The Adams Family Values\u00a0\u00bb, d\u00e9licieuse com\u00e9die noire de Barry Sonnenfeld sur l\u2019hypocrisie de la \u00ab\u00a0normalit\u00e9\u00a0\u00bb de la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine.<\/td>\n<\/tr>\n
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Tous ces films sont des fables politiques faites d\u2019humour au vitriol, limite anarchiste. C\u2019est exactement mon cahier des charges avec \u00ab\u00a0Madame Ronchard\u00a0\u00bb.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nJe m\u2019amuse un peu graphiquement avec Photoshop pendant une case, quand la terre tremble\u00a0: effet tr\u00e8s facile \u00e0 r\u00e9aliser, puisqu\u2019il suffit de dupliquer une case en surexposant les calques, \u00e0 intensit\u00e9 diff\u00e9rente. L\u2019effet reste comique, \u00e0 condition de ne pas en abuser.<\/td>\n<\/tr>\n
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La planche 56 fonctionne en entonnoir, ce qui est important pour cl\u00f4turer le d\u00e9bat. L\u2019effet entonnoir permet d\u2019aller au bout de la logique et de ne pas se disperser.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
La planche 57 est une page de transition, qui permet de passer \u00e0 autre chose, d\u2019o\u00f9 le contraste visuel\u00a0: plus du tout de rouge, sauf les gyrophares et le ciel de fond, qui permettent de rappeler visuellement (et de mani\u00e8re inconsciente) la violence du d\u00e9bat.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Il est important de montrer nos deux commentateurs en train de trinquer. Ils sont un peu les envoy\u00e9s sp\u00e9ciaux du lecteur au c\u0153ur de l\u2019intrigue.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je termine par deux ext\u00e9rieurs entrecoup\u00e9s d\u2019un plan de coupe avec Lebourdon et Guerrelasse \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la limousine (avec Fran\u00e7ois Mitterrand comme chauffeur, petit clin d\u2019oeil surann\u00e9 de plus…).<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Je m\u2019aper\u00e7ois ici que la r\u00e9alisation hebdomadaire des \u00ab\u00a0Vadot au Carr\u00e9\u00a0\u00bb dans L\u2019Echo m\u2019a fait \u00e9norm\u00e9ment progresser en dessin et en rapidit\u00e9. Il y a quelques ann\u00e9es, des plans comme les deux ext\u00e9rieurs m\u2019auraient pris des journ\u00e9es enti\u00e8res. Ici, une heure chacun, pas plus.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
J\u2019avais n\u00e9anmoins omis un d\u00e9tail en faisant le dessin\u00a0: les motards. Or, un convoi pr\u00e9sidentiel sans motards n\u2019en est pas vraiment un, d\u2019autant plus que l\u2019on est ici dans de la caricature.<\/td>\n<\/tr>\n
Voici l\u2019encrage initial.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Gr\u00e2ce \u00e0 la magie de Photoshop, j\u2019ai donc dessin\u00e9 les motards s\u00e9par\u00e9ment, avant de les int\u00e9grer au d\u00e9cor.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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\u00ab\u00a0Let me see your hands\u00a0\u00bb.<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
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Au rayon musique, je me suis replong\u00e9 dans l\u2019un des groupes que j\u2019\u00e9coutais tout le temps \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980\u00a0: Simple Minds. Durant l\u2019\u00e9t\u00e9 2018, cherchant un peu d\u2019inspiration musicale, j\u2019ai d\u00e9couvert que Jim Kerr et sa bande avaient sorti un nouvel album en f\u00e9vrier dernier, \u00ab\u00a0Walk Between Worlds\u00a0\u00bb. Je l\u2019ai achet\u00e9, il est tr\u00e8s bon.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Apr\u00e8s un coup de mou cr\u00e9atif duran<\/a>t les ann\u00e9es 1990 et 2000, Simple Minds est (presque) revenu \u00e0 son meilleur niveau de\u00a0Once Upon a Time\u00a0(1985) Et du coup, je me suis aussi procur\u00e9 des \u00ab\u00a0live\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a05X5\u00a0\u00bb (2012), \u00ab\u00a0Big Music Tour\u00a0\u00bb (2015) et \u00ab\u00a0Celebrate, Live from Glasgow\u00a0\u00bb (2014).<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Magnifique\u00a0! Je les ai \u00e9cout\u00e9s en boucle durant la r\u00e9alisation de ces pages. Autant j\u2019\u00e9coute beaucoup de musiques planantes (The Orb, par exemple) et des musiques de film lorsque je dessine des sc\u00e8nes d\u2019ambiance ou d\u2019action, autant je pr\u00e9f\u00e8re des albums \u00ab\u00a0live\u00a0\u00bb lorsqu\u2019il y a beaucoup de dialogues.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
12 : Le match<\/td>\n<\/td>\n14 : Epilogue<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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13 : D\u00e9bat t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 \u2013 Planches 53 \u00e0 57 Certaines s\u00e9quences sont tr\u00e8s longues \u00e0 r\u00e9aliser, d\u2019autres moins. C\u2019est le cas de celle-ci, qui m\u2019a pris tout juste une semaine pour cinq planches \u2013 travail intercal\u00e9 entre mes activit\u00e9s de dessinateur de presse et le bouclage de mon nouveau recueil, \u00ab\u00a0Carr\u00e9ment dingue\u00a0\u00bb Quand on est […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":6837,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"class_list":["post-6958","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\nMadame Ronchard Making-of - Nicolas Vadot<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of-13\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Madame Ronchard Making-of - Nicolas Vadot\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"13 : D\u00e9bat t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 \u2013 Planches 53 \u00e0 57 Certaines s\u00e9quences sont tr\u00e8s longues \u00e0 r\u00e9aliser, d\u2019autres moins. 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