{"id":6937,"date":"2021-03-28T11:09:56","date_gmt":"2021-03-28T09:09:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=6937"},"modified":"2022-09-20T10:47:56","modified_gmt":"2022-09-20T08:47:56","slug":"madame-ronchard-making-of-9","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of-9\/","title":{"rendered":"Madame Ronchard Making-of"},"content":{"rendered":"

09\u00a0: Allocution royale \u2013 planches 31 \u00e0 38<\/span><\/p>\n\n\n\n
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1 : Le discours du roi<\/strong><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\"\"<\/a><\/td>\nIl y a des s\u00e9quences dont on se l\u00e8che anticipativement les babines, d\u00e8s l\u2019\u00e9criture ; celle-ci en faisait partie. L\u2019id\u00e9e d\u2019un roi-marionnette me trottait dans la t\u00eate depuis tr\u00e8s longtemps et j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 plein d\u2019images \u00e0 l\u2019esprit.
\nIci, l\u2019influence de la politique belge est \u00e9vidente. En cr\u00e9ant le personnage du roi Barnab\u00e9 III (un patronyme suffisamment ridicule), mon premier mod\u00e8le \u00e9tait le roi Albert II, arriv\u00e9 au \u00ab pouvoir \u00bb en 1993, \u00e0 la mort impromptue de son fr\u00e8re Baudouin.
\nLa premi\u00e8re fois que je l\u2019ai dessin\u00e9 sous forme de potiche, c\u2019\u00e9tait au moment de l\u2019affaire Dutroux, en 1997.<\/td>\n<\/tr>\n
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A ma grande surprise, le dessin \u00e9tait pass\u00e9 dans Le Vif\/L\u2019Express. A ma grande surprise, car en Belgique, la fonction royale fait partie des tabous : toucher au roi, c\u2019est toucher \u00e0 l\u2019identit\u00e9 m\u00eame de la Belgique et \u00e0 sa stabilit\u00e9, le monarque constituant l\u2019un des derniers liens entre flamands et francophones, en compagnie des Diables rouges. Mais, ayant \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9 en France, pour moi, la monarchie rel\u00e8ve du grand guignol (en France aussi, on adore les rois, on en \u00e9lit m\u00eame un tous les cinq ans, pour s\u2019en s\u00e9parer en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 l\u2019\u00e9lection suivante), si bien que je dessine souvent la figure du roi avec un costume de th\u00e9\u00e2tre grotesque.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je ne suis donc pas all\u00e9 chercher bien loin quand il s\u2019est agit d\u2019habiller mon monarque, d\u2019autant plus qu\u2019au moment de l\u2019\u00e9criture de ce r\u00e9cit, en 2009, on \u00e9tait en pleine crise politique, depuis deux ans d\u00e9j\u00e0, et ce roi patibulaire qu\u2019\u00e9tait Albert II \u2013 un dandy bon vivant, dont la personnalit\u00e9 \u00e9tait l\u2019exact oppos\u00e9 de son fr\u00e8re Baudouin \u2013 tentait de d\u00e9nouer la crise. Albert II n\u2019avait jamais pr\u00e9vu de monter sur le tr\u00f4ne et avait soudain d\u00fb tenir un r\u00f4le primordial dans la r\u00e9solution du \u00ab Rubix Cube \u00bb communautaire.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nEn faisant parler Barnab\u00e9 III, j\u2019avais en t\u00eate la voix d\u2019Albert II, mais il lui fallait une t\u00eate un peu diff\u00e9rente, d\u2019o\u00f9 l\u2019id\u00e9e de lui faire des moustaches et des rouflaquettes, fa\u00e7on roi Dagobert. Voici la premi\u00e8re version, dans mon casting de 2009.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n
Et son \u00ab look \u00bb final, dans l\u2019album. Comme on peut le voir, il n\u2019a quasiment pas chang\u00e9 car, m\u00eame si le monde bouge, la monarchie reste immuable et hors du temps.<\/p>\n

Concernant son discours, j\u2019ai tout simplement compil\u00e9 le plus de phrases creuses que sort le monarque lors de son allocution de No\u00ebl ou bien lors de la f\u00eate nationale, mais en l\u2019\u00e9tirant volontairement en longueur sur toute la sc\u00e8ne, afin de bien contraster avec tout ce qui se passe autour : lui continue son la\u00efus soporifique, avec calme et hauteur de vue toute royale, alors que tout le monde s\u2019excite autour : c\u2019est pour moi l\u2019image que donnait le roi Albert II au moment de la crise politique.<\/td>\n

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Toute la sc\u00e8ne tourne autour de ce personnage, qui est pourtant un poids mort et ne fait aucunement avancer l\u2019intrigue, du moins le croit-on… En fait, j\u2019endors volontairement mon lecteur en noyant le poisson, jusqu\u2019\u00e0 ce que le roi annonce le d\u00e9bat t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 entre Lebourdon et Ronchard\u2026 discours \u00e9crit pour rappel par\u2026 Alain Guerrelasse.<\/td>\n<\/tr>\n
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Soudain, la marionnette prend les commandes et force le politique \u00e0 sortir du bois, exactement comme dans la vraie vie\u2026<\/td>\n<\/tr>\n
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2 : Reconstituer le puzzle<\/strong><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

Les autres \u00e9l\u00e9ments sont au nombre de sept.<\/td>\n<\/tr>\n
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1 : La foule hostile qui manifeste.<\/td>\n<\/tr>\n
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2 : Guerrelasse et Lebourdon, dans le palais du Premier ministre, d\u2019abord dans les bureaux, ensuite dans le bunker au sous-sol.<\/td>\n<\/tr>\n
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3 : Le studio de t\u00e9l\u00e9vision.<\/td>\n<\/tr>\n
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4 : L\u2019ext\u00e9rieur du Palais royal.<\/td>\n<\/tr>\n
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5 : La cave o\u00f9 Madame Ronchard et ses acolytes d\u00e9tiennent Monsieur M\u00e9t\u00e9o.<\/td>\n<\/tr>\n
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6 : Le N\u00e9pal, o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 d\u00e9localis\u00e9e la r\u00e9daction du \u00ab Pleutoultanais lib\u00e9r\u00e9 \u00bb.<\/td>\n<\/tr>\n
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7 : La cachette de G\u00e9d\u00e9on, dans le maquis.<\/td>\n<\/tr>\n
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Pour relier tous ces \u00e9l\u00e9ments entre eux : la retransmission t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e. Je r\u00e9utilise ici un proc\u00e9d\u00e9 narratif de \u00abNorbert L\u2019Imaginaire \u00bb.<\/td>\n<\/tr>\n
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Ces huit \u00e9l\u00e9ments (si l\u2019on ajoute la figure du roi) repr\u00e9sentent chacun une partie du puzzle narratif, qu\u2019il s\u2019agit maintenant de reconstituer, chaque pi\u00e8ce ayant sa place. Dans une sc\u00e8ne dont le but double est d\u2019acc\u00e9l\u00e9rer le rythme et de faire rire, le d\u00e9coupage est primordial et ne peut souffrir aucune impr\u00e9cision. Dans ce cas, je vais regarder quelques classiques qui m\u2019ont toujours influenc\u00e9 en terme de narration, comme les 45 premi\u00e8res minutes du premier \u00ab Jurassic Park \u00bb (1993), de Steven Spielberg (dont j\u2019ai regard\u00e9 le making-of \u00e0 de nombreuses reprises, comparant le storyboards et les sc\u00e8nes termin\u00e9es), jusqu\u2019\u00e0 l\u2019arriv\u00e9e du T-Rex ; ou la sc\u00e8ne finale dans le m\u00e9tro de \u00ab Carlito\u2019s Way \u00bb (1994), de Brian de Palma ; deux films sortis \u00e0 l\u2019\u00e9poque o\u00f9 j\u2019\u00e9tais agent d\u2019accueil chez UGC \u00e0 Bruxelles et o\u00f9 je pouvais d\u00e9cortiquer les films projet\u00e9s \u00e0 longueur de journ\u00e9e, notamment quand je travaillais en semaine, l\u2019apr\u00e8s-midi, et qu\u2019il n\u2019y avait pas grand monde dans le cin\u00e9ma\u2026<\/td>\n<\/tr>\n
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Si l\u2019on compare avec mes storyboards, la sc\u00e8ne devait au d\u00e9part faire sept pages, mais elle en fait finalement huit.<\/td>\n<\/tr>\n
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La premi\u00e8re page du storyboard a finalement donn\u00e9 deux planches plut\u00f4t qu\u2019une, pour ne pas trop charger la barque, car il y a pas mal d\u2019action. Hors, plus il y a d\u2019action\u2026 plus je mets des plans larges et moins je d\u00e9coupe.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n
J\u2019ai appris cela en d\u00e9cortiquant cette fois \u00ab\u00a0Pulp Fiction\u00a0\u00bb, de Quentin Tarantino (1994), encore un film sorti durant ma p\u00e9riode UGC (1993\/1996), durant laquelle je voyais \u00e0 peu pr\u00e8s tous les films qui sortaient.<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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\u00ab Pulp Fiction \u00bb est une le\u00e7on de narration de bout en but. Un film o\u00f9 il se passe plein de choses, avec trois actions entrem\u00eal\u00e9es et une ligne du temps distendue, mais o\u00f9 le d\u00e9coupage est finalement assez fluide, avec tr\u00e8s peu de plans de coupe.<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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En revanche, les trois planches suivantes, qui repr\u00e9sentent le corps de la sc\u00e8ne, sont quasiment identiques au storyboard, avec juste un petit d\u00e9calage au d\u00e9but, le premier strip du storyboard ayant \u00e9t\u00e9 rapatri\u00e9 dans la planche pr\u00e9c\u00e9dente.<\/td>\n<\/tr>\n
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Ces trois planches-ci fonctionnent elles-m\u00eames avec des r\u00e9currences, comme les maquilleuses, le technicien et le compte \u00e0 rebours.<\/td>\n<\/tr>\n
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Rien de tel qu\u2019un compte \u00e0 rebours pour faire monter la tension, v\u00e9rifiez : il y en a un dans chaque film d\u2019action qui se respecte ! Quant au technicien, afin d\u2019accentuer le c\u00f4t\u00e9 zoom sur le personnage, je ne l\u2019ai dessin\u00e9 qu\u2019une seule fois, puis je l\u2019ai agrandi dans Photoshop.<\/td>\n<\/tr>\n
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Les trois derni\u00e8res planches ont en revanche pas mal \u00e9volu\u00e9, par rapport au d\u00e9coupage initial.<\/td>\n<\/tr>\n
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Pour une raison simple : le N\u00e9pal.<\/td>\n<\/tr>\n
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L\u2019exil de la r\u00e9daction du Pleutoultanais au N\u00e9pal est l\u2019\u00e9l\u00e9ment le plus burlesque de tout le livre, et cela a \u00e9t\u00e9 annonc\u00e9 dans une sc\u00e8ne pr\u00e9c\u00e9dente, lors d\u2019un dialogue entre Guerrelasse et Lebourdon.<\/td>\n<\/tr>\n
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J\u2019avais fait en sorte que ce soit dit comme \u00e7a, en passant, alors que les personnages bavardent, vus de loin, en d\u00e9ambulant dans les couloirs de la r\u00e9sidence du Premier ministre. On appelle cela un \u00ab pay-in \u00bb, \u00e0 savoir une information qui n\u2019a l\u2019air de rien, \u00e9nonc\u00e9e telle quelle, mais qui est en fait l\u2019amorce d\u2019une autre information – le \u00ab pay-off \u00bb – plus importante. C\u2019est le cas ici : lorsque le lecteur voit cette image totalement incongrue du N\u00e9pal (j\u2019ai mis un petit drapeau, de grandes montagnes et un yak \u00e0 l\u2019avant-plan \u2013 en tant que caricaturiste, je manie constamment l\u2019esprit de synth\u00e8se visuel), le dialogue de Lebourdon et Guerrelasse lui revient tout de suite \u00e0 l\u2019esprit.
\nMais le gag provient de la juxtaposition entre cette sc\u00e8ne exotique (la seule de tout l\u2019album se situant \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du Pleutoultan, ce qui m\u2019offre par ailleurs une vari\u00e9t\u00e9 de d\u00e9cor non n\u00e9gligeable) et le contenu des bulles, \u00e0 savoir l\u2019allocution royale.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
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Puis, une fois montr\u00e9 le plan ext\u00e9rieur, il faut \u00e9videmment aller \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, la t\u00e9l\u00e9vision faisant le liant avec le reste de la s\u00e9quence.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je ne pouvais pas traiter tous ces \u00e9l\u00e9ments, tant narratifs que comiques, dans de petites vignettes, comme c\u2019\u00e9tait pr\u00e9vu dans le storyboard. Pourtant, je suis all\u00e9 voir comment faisait Herg\u00e9 dans \u00ab\u00a0Tintin au Tibet\u00a0\u00bb. Mais ma grammaire narrative n\u2019est pas exactement la m\u00eame que la sienne, donc j\u2019ai opt\u00e9 pour des plans larges. Du coup, toute la s\u00e9quence s\u2019en trouve d\u00e9cal\u00e9e.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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Important enfin, en terme de rythme, de terminer l\u00e0 o\u00f9 l\u2019on avait commenc\u00e9, afin de bien montrer qu\u2019il y a eu une gradation et que l\u2019intrigue a \u00e9volu\u00e9. Tout rel\u00e8ve dans ce projet de la caricature. Cela vaut aussi pour la mise en sc\u00e8ne.<\/td>\n<\/tr>\n
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3 : Un d\u00e9tour par la couleur<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n\u00ab\u00a0Madame Ronchard\u00a0\u00bb est un album o\u00f9 les couleurs sont tr\u00e8s froides, forc\u00e9ment, car il pleut tout le temps. J\u2019en profite ici pour introduire des couleurs chaudes, afin d\u2019op\u00e9rer une rupture de rythme visuelle. J\u2019allume la m\u00e8che, pile au moment o\u00f9 tout explose. Place aux tons rouges, orangers et jaunes. Le jaune va ensuite me servir de point d\u2019ancrage visuel pour l\u2019objet pivot de la sc\u00e8ne \u00e0 venir\u00a0: la couronne royale.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
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En commen\u00e7ant par cette case qui, prise seule, peut faire penser \u00e0 un roi\u2026 d\u00e9capit\u00e9. Sauf que je vais faire l\u2019inverse\u00a0: plut\u00f4t que de lui couper la t\u00eate, je vais au contraire la lui remettre sur les \u00e9paules\u2026 avant de le d\u00e9capiter pour de bon cinq pages plus loin\u00a0!<\/p>\n

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J\u2019incline \u00e9galement la ligne d\u2019horizon dans ces trois premi\u00e8res pages de la s\u00e9quence, notamment dans ce premier plan, ce que je n\u2019avais pas fait auparavant, afin d\u2019instaurer un peu plus une ambiance chaotique.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
J\u2019ai d\u2019abord dessin\u00e9 la case de mani\u00e8re droite, avant de l\u2019incliner.<\/td>\n<\/tr>\n
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Au final, ces deux mois de travail sur cette s\u00e9quence ont \u00e9t\u00e9 une partie de plaisir totale, car se combinaient toutes les difficult\u00e9s, tant narratives que graphiques\u00a0: ruptures de rythme, d\u00e9cors multiples, intrigues \u00e0 tiroirs, dialogues millim\u00e9tr\u00e9s et effets comiques. Je con\u00e7ois mes histoires comme des albums de musique, avec des \u00ab\u00a0tubes\u00a0\u00bb et des morceaux moins importants. Cette sc\u00e8ne-l\u00e0 constitue l\u2019une des pi\u00e8ces de r\u00e9sistance de ce premier \u00e9pisode de \u00ab\u00a0Madame Ronchard\u00a0\u00bb, d\u2019autant que le roi a vol\u00e9 la vedette \u00e0 tout le monde, mais n\u2019appara\u00eetra plus du tout par apr\u00e8s.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
08 : Prise d\u2019otage<\/td>\n<\/td>\n10 : Les intellectuels<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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