{"id":6920,"date":"2021-03-28T09:58:29","date_gmt":"2021-03-28T07:58:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=6920"},"modified":"2022-09-20T10:43:58","modified_gmt":"2022-09-20T08:43:58","slug":"madame-ronchard-making-of-6","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of-6\/","title":{"rendered":"Madame Ronchard Making-of"},"content":{"rendered":"

06\u00a0: Lebourdon et Guerrelasse \u2013 Planches 19 \u00e0 21<\/span><\/p>\n\n\n\n
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\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Madame Ronchard<\/em> est avant tout bas\u00e9 sur les personnages qui le composent. J\u2019ai toujours en t\u00eate cette phrase d\u2019Erik Orsenna, qui disait que pour construire un bon r\u00e9cit, il faut partir des personnages pour aller \u00e0 l\u2019intrigue, et non l\u2019inverse.<\/p>\n

Edmond Lebourdon et Alain Guerrelasse sont l\u00e0 depuis le d\u00e9but et n\u2019ont gu\u00e8re chang\u00e9 d\u2019apparence entre la premi\u00e8re mouture de 2009 et la version d\u00e9finitive. Ici, tels qu\u2019ils avaient \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9s en 2009.<\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/a><\/td>\nEdmond Lebourdon est le pr\u00e9sident du Pleutoultan. Comme le pr\u00e9cise la cartouche qui le pr\u00e9sente, il est un \u00ab\u00a0lib\u00e9ral-socialiste de centre-droit \u00e0 tendance \u00e9cologiste\u00a0\u00bb, bref, il embrasse toutes les sensibilit\u00e9s d\u00e9mocratiques de l\u2019\u00e9chiquier politique. Un centriste produit blanc, sans r\u00e9elles convictions, quoi.
\nIl s\u2019appelle Edmond, qui \u00e9tait aussi le pr\u00e9nom du h\u00e9ros de \u00ab\u00a080 Jours\u00a0\u00bb. J\u2019aime bien utiliser des pr\u00e9noms surann\u00e9s et intemporels dans mes histoires.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
Pour le pr\u00e9sident du Pleutoultan, mon mod\u00e8le est une sorte de Georges Pompidou, en plus bonhomme.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Pompidou repr\u00e9sente dans l\u2019imaginaire collectif le pr\u00e9sident typique des 30 Glorieuses, quand tout allait bien en France. Lebourdon doit avoir ce c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0vieille France\u00a0\u00bb, attest\u00e9 par son accoutrement un peu ringard, qui doit sentir le pot-au-feu, avec un patronyme \u2013 Lebourdon \u2013 respirant l\u2019ennui. On doit sentir que c\u2019est quelqu\u2019un de placide, avec un bon coup de fourchette. Il incarne la tradition, le c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0bon p\u00e8re de famille\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0bien qu\u2019il f\u00fbt c\u00e9libataire et sans enfants\u00a0\u00bb, comme le note sa pr\u00e9sentation, durant laquelle je m\u2019adresse directement au lecteur pour lui d\u00e9crire le casting, afin de mieux l\u2019inclure dans la narration.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Son acolyte et aide de camp, Alan Guerrelasse, doit \u00eatre son exact oppos\u00e9, physiquement parlant\u00a0: mince, sec et tir\u00e9 \u00e0 quatre \u00e9pingles.<\/td>\n<\/tr>\n
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Le voici en version crayonn\u00e9e.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nEt en version r\u00e9elle\u00a0! Je ne suis pas all\u00e9 loin en mati\u00e8re d\u2019aspiration, avec mon ami de 20 ans Alain Gerlache, journaliste tr\u00e8s connu de la RTBF, qui \u00e9tait quand je l\u2019ai connu l\u2019\u00e9minence grise du Premier ministre belge d\u2019alors, Guy Verhofstadt, au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000.<\/td>\n<\/tr>\n
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Le vrai Alain Gerlache est en fait quelqu\u2019un de tr\u00e8s amusant et pas du tout coinc\u00e9 – bien au contraire\u00a0! – malgr\u00e9 les apparences. Mais quand j\u2019utilise quelqu\u2019un que je connais, c\u2019est tout de suite plus facile de brosser le portrait du personnage de papier. En revanche, Alain Gerlache a un c\u00f4t\u00e9 pince-sans-rire anglo-saxon un tantinet cynique, qui ne s\u2019\u00e9meut plus de rien, et cela collait bien au personnage d\u2019Alain Guerrelasse.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Lebourdon et Guerrelasse fonctionnent en bin\u00f4me, l\u2019un n\u2019allant jamais sans l\u2019autre, raison pour laquelle la premi\u00e8re fois que je les pr\u00e9sente, ils doivent \u00eatre non seulement dans le m\u00eame plan, mais \u00e9galement engonc\u00e9s dans le d\u00e9cor (l\u2019encablure de la porte), car ils sont avant tout prisonniers de leur fonction. Avec seulement un clin d\u2019\u0153il \u00e0 Nestor dans Tintin<\/em>, pour le serveur.<\/td>\n<\/tr>\n
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Leur dialogue est important et le ton qu\u2019ils utilisent doit \u00eatre en parfaite contradiction avec ce qu\u2019ils disent, pour renforcer l\u2019aspect comique de la sc\u00e8ne. Ils sont l\u2019antith\u00e8se de Madame Ronchard\u00a0: les technocrates coup\u00e9s du monde, au verbe ch\u00e2ti\u00e9 (ils se vouvoient en toute circonstance, m\u00eame pour parler de football). La sc\u00e8ne fonctionne en mise en ab\u00eeme\u00a0: le lecteur observe des gens qui observent le monde. Mon lecteur doit ici sentir qu\u2019il \u00e9coute aux portes (d\u2019o\u00f9 le plan vu depuis le couloir, case 2) et qu\u2019il p\u00e9n\u00e8tre dans les alc\u00f4ves feutr\u00e9es du pouvoir.<\/td>\n<\/tr>\n
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Pour accentuer cet effet, il faut un d\u00e9cor \u00e0 la hauteur. J\u2019ai donc jet\u00e9 mon d\u00e9volu sur la Cour des comptes, rue Royale, \u00e0 Bruxelles.<\/td>\n<\/tr>\n
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Un d\u00e9cor majestueux, mais pas trop, car nous sommes au Pleutoultan, pas au ch\u00e2teau de Versailles\u2026<\/td>\n<\/tr>\n
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Cette sc\u00e8ne, la deuxi\u00e8me \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9e – apr\u00e8s celle de la salle de r\u00e9daction – remplit trois r\u00f4les\u00a0: 1\u00a0: pr\u00e9senter ce pouvoir distant, mais pas m\u00e9chant, honni par Mme Ronchard\u00a0; 2\u00a0: instaurer le rapport fait de complicit\u00e9 et de retenue entre Lebourdon et Guerrelasse\u00a0; 3\u00a0: faire le lien entre la sc\u00e8ne de Madame Ronchard au bar et celle de la salle de r\u00e9daction, puisqu\u2019on y parle de Lebrol, le jeune journaliste, mais aussi des fr\u00e8res Scribouille, premi\u00e8re \u00e9tape de ce gag r\u00e9current sur les pr\u00e9noms des trois fr\u00e8res journalistes. Bref, le puzzle se met en place.<\/p>\n

La s\u00e9quence ne fait pas avancer l\u2019intrigue \u00e0 proprement parler, mais elle installe la psychologie des protagonistes et les rapports de force au sein de cet univers, comme un r\u00e9cit choral.<\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/a><\/td>\nQuand Lebourdon cite l\u2019article de journal, c\u2019est ici le m\u00eame proc\u00e9d\u00e9 qu\u2019au d\u00e9but de \u00ab\u00a0Norbert l\u2019Imaginaire\u00a0\u00bb.<\/td>\n<\/tr>\n
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La presse \u00e9crite fait office de liant entre diff\u00e9rents protagonistes. Pas de r\u00e9seaux sociaux ici, ne de moyens de communication modernes, car l\u2019histoire doit rester intemporelle.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
Pour rendre la s\u00e9quence \u2013 o\u00f9 il n\u2019y a donc pas d\u2019action \u2013 dynamique, j\u2019ai plusieurs options\u00a0: les plans de coupe ext\u00e9rieurs.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nEt la bouffe, puisqu\u2019ils sont \u00e0 table.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je termine par un gag visuel, avec Lebourdon qui recrache son Aspergo, pour obtenir un mini climax, qui va nous permettre de passer \u00e0 autre chose.<\/td>\n<\/tr>\n
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Mais je refais \u00e9galement une mise en ab\u00eeme, en impliquant le lecteur\u00a0: je lui avais pr\u00e9sent\u00e9 G\u00e9d\u00e9on, un jars qui parle et qui fume, comme si cela \u00e9tait normal, alors que non. Lebourdon appara\u00eet ici comme incarnant la raison \u2013 et donc la responsabilit\u00e9 \u2013 face \u00e0 ce personnage irr\u00e9el de G\u00e9d\u00e9on.<\/p>\n

Par rapport \u00e0 des versions ant\u00e9rieures de la sc\u00e8ne, j\u2019ai beaucoup coup\u00e9 dans les dialogues, en t\u00e2chant d\u2019enlever tout ce qui \u00e9tait superflu, afin de pas alourdir. Dans un dialogue, \u00e0 peine 20 % de ce qui est dit est signifiant, tout le reste n\u2019est que du bavardage, mais c\u2019est justement dans ce bavardage que tout ce passe vraiment pour cerner la psychologie des personnages.<\/td>\n<\/tr>\n

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La planche 21 a \u00e9t\u00e9 dessin\u00e9e plusieurs mois apr\u00e8s la pr\u00e9c\u00e9dente, pour une raison bien simple\u00a0: il y en avait une autre \u00e0 la place.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nIci, les personnages finissaient de manger, se levaient et continuaient \u00e0 papoter, mais \u00e7a tra\u00eenait en longueur et le tout devenait pontifiant et ennuyeux.<\/p>\n

Parfois, il faut avoir le courage de prendre des ciseaux et couper, afin de dynamiser le tout.<\/td>\n<\/tr>\n

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N\u00e9anmoins, j\u2019aimais la dynamique de mes personnages qui marchent dans le palais en papotant, car cela donnait une id\u00e9e de la grandeur g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019\u00e9difice. J\u2019ai donc repris la sc\u00e8ne en partie, une dizaine de pages plus loin, pour une autre s\u00e9quence. Rien ne se perd, tout se recycle.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Je fais donc remonter la partie basse de la planche de deux strips, pour repartir sur une nouvelle sc\u00e8ne, comme dans une salle de montage. Mais du coup, les axes des cases ne sont plus les m\u00eames et il faut tout recomposer. J\u2019ai donc d\u00fb m\u2019y reprendre \u00e0 trois fois pour arriver \u00e0 la planche finale.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a>Musicalement, la tonalit\u00e9 est celle de l\u2019un de mes films cultes: \u201cLes vestiges du jour\u201d, film parfait de bout en bout, avec Anthony Hopkins et Emma Thompson, et sa musique extraordinaire \u2013 la premi\u00e8re musique de film que j\u2019aie achet\u00e9e \u2013 sign\u00e9e Richard Robbins.
\nJ\u2019ai d\u00fb voir ce film une trentaine de fois, je le regarde encore r\u00e9guli\u00e8rement\u00a0: il n\u2019y a pas un plan, un d\u00e9cor, un jeu d\u2019acteur ou une intention de mise en sc\u00e8ne qui soient rat\u00e9s\u00a0; la grande histoire y c\u00f4toie la petite\u00a0; le film est tout en retenue mais rec\u00e8le pourtant une violence inou\u00efe, notamment dans l\u2019observation de Mister Stevens, le majordome incarn\u00e9 par Anthony Hopkins, une nature morte qui a fait passer le devoir avant la passion et qui a donc rat\u00e9 sa vie.Avec Madame Ronchard<\/em>, nous ne sommes pas du tout dans le m\u00eame registre, mais pour moi Edmond Lebourdon incarne cette retenue propre \u00e0 Mister Stevens.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
05 : Une de journal<\/td>\n<\/td>\n07 : Le Ronchardisme<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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06\u00a0: Lebourdon et Guerrelasse \u2013 Planches 19 \u00e0 21 Madame Ronchard est avant tout bas\u00e9 sur les personnages qui le composent. J\u2019ai toujours en t\u00eate cette phrase d\u2019Erik Orsenna, qui disait que pour construire un bon r\u00e9cit, il faut partir des personnages pour aller \u00e0 l\u2019intrigue, et non l\u2019inverse. 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