{"id":6903,"date":"2021-03-28T08:32:37","date_gmt":"2021-03-28T06:32:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=6903"},"modified":"2022-09-20T10:40:35","modified_gmt":"2022-09-20T08:40:35","slug":"madame-ronchard-making-of-4","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of-4\/","title":{"rendered":"Madame Ronchard Making-of"},"content":{"rendered":"

04 : Transition \u2013 planches 13 \u00e0 17<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Les cinq planches qui suivent repr\u00e9sentent une transition dans le r\u00e9cit, ce qui peut para\u00eetre long, sur cinq pages, mais en fait, non. Explications.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
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Planche non pr\u00e9vue au d\u00e9part, je l\u2019ai rajout\u00e9e apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 la sc\u00e8ne suivante. Je sentais le besoin d\u2019une respiration dans le r\u00e9cit, tant visuelle que narrative, afin d\u2019\u00e9viter d\u2019encha\u00eener deux s\u00e9quences statiques et bavardes.
\nJe suis revenu \u00e0 l\u2019une de mes marottes\u00a0: les centres urbains. Il y en a dans tous mes albums.
\nQue ce soit
\nNorbert l\u2019Imaginaire<\/strong><\/em>.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
80 Jours<\/strong><\/em><\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Neuf mois<\/strong><\/em><\/td>\n<\/tr>\n
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Maudit Mardi\u00a0!<\/strong><\/em><\/td>\n<\/tr>\n
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Ici, j\u2019ai d\u2019abord pos\u00e9 mon d\u00e9volu sur San Sebastian, comme au d\u00e9but du r\u00e9cit.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nMais ce dessin \u00e9tait un peu vite fait, il ne convenait pas. J\u2019ai donc puis\u00e9 dans ma phototh\u00e8que et je suis tomb\u00e9 sur cette vue du centre-ville de Wellington, en Nouvelle-Z\u00e9lande, o\u00f9 je suis all\u00e9 une semaine en 2008, pour Cartooning for Peace<\/a>.<\/td>\n<\/tr>\n
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Contrairement \u00e0 cette photo, il pleut beaucoup, \u00e0 Wellington, donc j\u2019ai \u00ab\u00a0Pleutoultanis\u00e9\u00a0\u00bb l\u2019ambiance, et voil\u00e0 le r\u00e9sultat.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
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Le lecteur doit ici suivre un axe visuel (en jaune) et lire un texte qui n\u2019a rien \u00e0 voir avec l\u2019image d\u00e9crite, ce qui va lui permettre de scinder son cerveau en deux.<\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Tout en laissant son esprit vagabonder (en rouge), avant de retomber sur un texte de journal, qui va demander une plus grande concentration.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Le lecteur va surtout lire le titre, plus facile \u00e0 d\u00e9chiffrer. Puis va s\u2019attarder sur les marques surlign\u00e9es en jaune, dans le texte de l\u2019article, mais sans arriver \u00e0 vraiment lire ce qu\u2019il est \u00e9crit. Pour cela, il faut tourner la page.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Vient la page 14, directement inspir\u00e9e par l\u2019une des planches du premier Norbert l\u2019Imaginaire.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
C\u2019est une mise en ab\u00eeme\u00a0: le lecteur lit ce que lit le personnage.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nEt, de fait, le texte est important, le lecteur avis\u00e9 pourra revenir dessus. Mais pour la plupart, c\u2019est r\u00e9barbatif. C\u2019\u00e9tait mon point de vue en tant qu\u2019auteur, j\u2019en ai donc conclu qu\u2019il en irait de m\u00eame pour mon personnage et mon lecteur.
\nScribouille fait donc le tri \u00e0 notre place, au Stabilo-Boss.Subrepticement, j\u2019imprime dans l\u2019inconscient du lecteur le nom de Van Papelaere, la star de l\u2019\u00e9quipe de foot, que l\u2019on n\u2019a pas encore vu, mais dont on entend toujours parler.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
Puis retour \u00e0 notre bonne vieille salle de r\u00e9daction, qui ressemble de plus en plus \u00e0 un cagibis enfum\u00e9 et insalubre.<\/p>\n

 <\/p>\n

Il s\u2019agit ici de montrer que notre jeune journaliste prend du galon et que son r\u00e9dacteur-en-chef, qui l\u2019avait humili\u00e9 en salle de r\u00e9daction, doit maintenant hypocritement le chaperonner, sous la pression des actionnaires, qui veulent du sang neuf.<\/td>\n

\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nJe m\u2019amuse aussi \u00e0 scruter le visage de scribouille, qui est tr\u00e8s laid, sous cet angle, alors qu\u2019il dit justement que \u00ab\u00a0dans ce m\u00e9tier, il faut savoir rester sexy\u00a0\u00bb.<\/p>\n

J\u2019ai beaucoup all\u00e9g\u00e9 le dialogue, qui prenait (encore) plus de place que dans la version finale. C\u2019est du ping-pong de th\u00e9\u00e2tre, entre ces deux-l\u00e0, mais le lecteur ne doit pas s\u2019ennuyer. Donc planche d\u2019apr\u00e8s, il convient de changer d\u2019angle et de rythme.<\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Je me souviens tr\u00e8s bien avoir mis \u00ab\u00a0Madame Ronchard\u00a0\u00bb sur pause pendant cinq mois d\u00e9but 2017, afin de pouvoir suivre la campagne \u00e9lectorale fran\u00e7aise. Une seule planche a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e durant cette p\u00e9riode, celle-ci.<\/p>\n

Je me trouve ici face \u00e0 un dilemme : le texte est ce qui importe le plus, le lecteur sait o\u00f9 il se trouve, on conna\u00eet les personnages et j\u2019ai beaucoup d\u00e9coup\u00e9, page pr\u00e9c\u00e9dente.
\nJ\u2019opte donc pour une narration purement cin\u00e9matographique\u00a0: le plan s\u00e9quence. Le personnage bouge devant la cam\u00e9ra, qui reste statique. C\u2019est tr\u00e8s amusant \u00e0 r\u00e9aliser, car on a vraiment l\u2019impression de diriger un com\u00e9dien, sur plusieurs prises.<\/p>\n

Et je fais en plus avancer l\u2019intrigue, car je mets \u00e0 nu les m\u00e9thodes journalistiques peu glorieuses du Pleutoultanais lib\u00e9r\u00e9<\/em>.<\/p>\n

Avec la carte du Pleutoultan derri\u00e8re lui, Scribouille donne encore l\u2019impression de r\u00e9gner sur l\u2019opinion publique.<\/p>\n

Pour dynamiser la sc\u00e8ne, il faut veiller \u00e0 lui apporter de la vari\u00e9t\u00e9\u00a0: le verre d\u2019Aspergo, le briquet, le t\u00e9l\u00e9phone.<\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Je termine par un plan rapproch\u00e9, afin de \u00ab\u00a0fermer\u00a0\u00bb la s\u00e9quence et la dramatisant quelque peu.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Planche 16, rupture de rythme\u00a0: on voit de patron du bar de loin, dans des couleurs tr\u00e8s froides. Il tient le t\u00e9l\u00e9phone de la main droite, alors que Scribouille le tenait de la main gauche.<\/p>\n

Les liens se tendent entre les diff\u00e9rents protagonistes, du Caf\u00e9 des Sports \u00e0 la salle de r\u00e9daction, en passant par Madame Ronchard. On retrouve aussi l\u2019actionnaire du d\u00e9but.<\/td>\n<\/tr>\n

\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Je m\u2019amuse beaucoup \u00e0 faire se croiser deux mondes diam\u00e9tralement oppos\u00e9s, bien que dans le m\u00eame secteur d\u2019activit\u00e9, aux deux bouts de la cha\u00eene m\u00e9diatique\u00a0: le journaliste d\u00e9butant et l\u2019actionnaire. Avec, entre les deux, le r\u00e9dacteur-en-chef.<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nAvec cette case, je m\u2019offre un moment de silence. Quasiment la premi\u00e8re case muette du r\u00e9cit, celle-ci me permet une respiration bienvenue, d\u2019autant que le lecteur conna\u00eet ces deux personnages antinomiques, alors qu\u2019eux ne se connaissent pas.<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
Je fais ici un d\u00e9calcomanie de la planche 1.<\/p>\n

Mais je ne montre pas ce qui se dit, puisque le lecteur l\u2019a d\u00e9j\u00e0 vu, planche 1. Je lui laisse donc r\u00e9-imaginer les mimiques des personnages, mais avec un autre dialogue, qui surligne une fois de plus le rapport hi\u00e9rarchique entre Scribouille et l\u2019actionnaire. Et pour bien accentuer la d\u00e9calcomanie, je reprends une case de la planche 1, mais en petit format.<\/td>\n

\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nIl faut alors passer \u00e0 la s\u00e9quence suivante, en utilisant la derni\u00e8re case comme teaser<\/em>.<\/p>\n

J\u2019opte pour un grand angle, accentu\u00e9 par la pluie qui tombe, pour souligner le contraste avec l\u2019aspect statique de l\u2019actionnaire. Mais aussi pour faire comme si le lecteur fondait sur le Caf\u00e9 des Sports, virevoltant d\u2019un endroit \u00e0 l\u2019autre de la ville.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Fid\u00e8le \u00e0 ma mani\u00e8re chorale de raconter mon histoire, je remets Madame Ronchard en selle. Souvenez-vous, la derni\u00e8re fois, elle s\u2019\u00e9tait fait mettre dehors \u00e0 coups de pieds aux fesses. Et l\u00e0, soudain, la voici de retour \u00e0 haranguer ses troupes, cette fois-ci debout sur une caisse d\u2019Aspergo, fa\u00e7on Jean Jaur\u00e8s.
\nIl semblerait donc que les pressions exerc\u00e9es par Scribouille aient \u00e9t\u00e9 suivies d\u2019effet.<\/td>\n<\/tr>\n
Ce qui m\u2019int\u00e9resse dans cette sc\u00e8ne, c\u2019est de faire comprendre rapidement comment Madame Ronchard \u2013 \u00e9g\u00e9rie populiste \u2013 parvient \u00e0 haranguer les foules \u2013 il n\u2019y a plus seulement les deux poivrots du d\u00e9part, d\u2019autres se joignent \u00e0 la foule \u2013 en un rien de temps. A ses c\u00f4t\u00e9s, son futur conseiller en communication, Lebrol, qui semble avoir le sens de l\u2019opportunisme, puisqu\u2019il traduit en jargon de communicant le langage fleuri de G\u00e9d\u00e9on \u2013 lui-m\u00eame porte-parole du peuple dans cette sc\u00e8ne \u2013 afin de simplifier la pens\u00e9e de Madame Ronchard.<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
On voit vite \u00e0 qui Evelyne s\u2019adresse\u00a0: des abrutis, qui ne comprennent rien \u00e0 ce qu\u2019elle raconte.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
En \u00e0 peine huit cases, Madame Ronchard a compris comment se faire \u00e9lire\u00a0: en allant droit au but.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Puis Madame Ronchard termine de mani\u00e8re grandiloquente, dans une lumi\u00e8re brune qui rappelle quelques dictateurs des ann\u00e9es 1930. Elle ouvre grand ses bras, pour mieux nous accueillir et nous emprisonner dans la d\u00e9magogie.<\/p>\n

Rare entorse \u00e0 mon sc\u00e9nario originel de 2009, j\u2019ai ici \u00e9videmment fait une allusion \u00e0 Donald Trump, dont Madame Ronchard se sent tr\u00e8s proche, id\u00e9ologiquement parlant. Capillairement aussi, un peu.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
03 : Caf\u00e9 des sports<\/td>\n<\/td>\n05 : Une de journal<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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04 : Transition \u2013 planches 13 \u00e0 17 Les cinq planches qui suivent repr\u00e9sentent une transition dans le r\u00e9cit, ce qui peut para\u00eetre long, sur cinq pages, mais en fait, non. Explications. Planche non pr\u00e9vue au d\u00e9part, je l\u2019ai rajout\u00e9e apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 la sc\u00e8ne suivante. 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