{"id":6895,"date":"2021-03-27T19:36:31","date_gmt":"2021-03-27T18:36:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=6895"},"modified":"2022-09-20T10:39:00","modified_gmt":"2022-09-20T08:39:00","slug":"madame-ronchard-making-of-3","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of-3\/","title":{"rendered":"Madame Ronchard Making-of"},"content":{"rendered":"

03 : Caf\u00e9 des sports \u2013 planches 9 \u00e0 13<\/span><\/p>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
Comme je cr\u00e9e un univers de toutes pi\u00e8ces \u2013 le Pleutoultan \u2013 je dois en d\u00e9but de r\u00e9cit fonctionner de mani\u00e8re chorale, en pr\u00e9sentant les personnages un \u00e0 un, comme des \u00ab\u00a0snapshots\u00a0\u00bb. Mais pour ne pas lasser le lecteur et \u00e9viter de donner l\u2019impression de lui montrer uniquement un catalogue de personnages ou de situations, il faut \u00e0 un moment entrer dans l\u2019histoire et d\u00e9j\u00e0 commencer \u00e0 creuser la psychologie de ce petit th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

C\u2019est le cas de cette s\u00e9quence, qui va nous permettre de faire vraiment<\/em> connaissance avec Madame Ronchard, apr\u00e8s sa pr\u00e9sentation rapide, devant sa t\u00e9l\u00e9, planches 3 et 4.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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La premi\u00e8re case de la sc\u00e8ne est d\u2019ailleurs la m\u00eame que celle de la planche 4, sauf que cela se passe ici de jour et non plus de nuit. C\u2019est une sc\u00e8ne qui allait au d\u00e9part juste apr\u00e8s la planche 4, avant que je ne d\u00e9cide de saccader la narration afin de papillonner d\u2019une sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019autre. Cela m\u2019offre en outre l\u2019avantage de bien faire comprendre que Madame Ronchard passe sa vie au Caf\u00e9 des Sports, matin et soir. Ici, une nuit s\u2019est \u00e9coul\u00e9e et elle commence donc sa journ\u00e9e comme elle l\u2019avait termin\u00e9e\u00a0: au bistrot.<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Dans nos soci\u00e9t\u00e9s modernes, le bistrot a \u00e9t\u00e9 progressivement et malheureusement remplac\u00e9 par les r\u00e9seaux sociaux. Ici, au contraire, je lui redonne toute sa place, avec des discussions dignes du Caf\u00e9 du Commerce\u2026 ou du Caf\u00e9 des Sports.<\/td>\n<\/tr>\n
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J\u2019introduis trois personnages secondaires\u00a0: les deux poivrots piliers de comptoir et le patron du Caf\u00e9 des Sports.<\/td>\n<\/tr>\n
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Les deux poivrots sont importants, car ils resserviront plus tard (ils finiront ministres\u00a0!), mais pas dans cet album-ci. Ils forment vraiment un couple \u00e0 la Laurel et Hardy, en version abrutie par l\u2019alcool.<\/p>\n

Ils n\u2019ont pas de nom et m\u2019ont \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9s par deux jeunes qui venaient en vacances en Espagne, o\u00f9 j\u2019allais quand j\u2019\u00e9tais plus jeune. Le patron du bar qui nous servait de rep\u00e8re les appelait \u00ab\u00a0Fausse couche\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Gros bout\u00a0\u00bb\u00a0: c\u2019\u00e9tait des loulous de banlieue pas tr\u00e8s malins, le regard un peu vide, mais assez sympathiques n\u00e9anmoins, qui n\u2019allaient jamais l\u2019un sans l\u2019autre. Je les ai vieillis de trente ans et voil\u00e0 le r\u00e9sultat\u2026<\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/a><\/td>\nJe leur avais gard\u00e9 leur nom \u00ab\u00a0espagnol\u00a0\u00bb dans le storyboard, avant de les enlever dans la version finale.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Pour le barman, dans mon script initial, il n\u2019avait pas d\u2019allure pr\u00e9d\u00e9finie. Mais je me suis par apr\u00e8s inspir\u00e9 de Manu, le serveur du Caf\u00e9 Charlotte, qui sert de d\u00e9cor au Caf\u00e9 des Sports. Manu est un hipster de roman, tr\u00e8s \u00e0 la mode et en m\u00eame temps hors du temps, parfait pour le r\u00f4le\u00a0! J\u2019ai juste enlev\u00e9 les tatouages de mon personnage, par rapport \u00e0 l\u2019original\u00a0!<\/p>\n

Le dialogue de la sc\u00e8ne est important\u2026 par sa vacuit\u00e9. Les personnages parlent des deux choses qui occupent les discussions de bistrot\u00a0: le foot et la m\u00e9t\u00e9o. Mais il ne faut pas que ce dialogue dure trop longtemps, car sinon je vais ennuyer le lecteur.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
C\u2019est donc Madame Ronchard qui va se charger d\u2019y mettre un terme, comme si elle nous repr\u00e9sentait, nous les lecteurs. En une phrase, Madame Ronchard retourne cette anodine discussion de Caf\u00e9 du Commerce en d\u00e9faite de la pens\u00e9e. Elle est \u00e0 peine arriv\u00e9e qu\u2019on sent d\u00e9j\u00e0 qu\u2019elle va mettre le bocson, comme quand Ast\u00e9rix et Ob\u00e9lix se pointaient dans une belle auberge, qui finissait \u00e0 chaque fois en ruines, ce que je trouvais toujours tr\u00e8s triste.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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Mais pour \u00eatre certain que tout va exploser correctement, il convient d\u2019abord d\u2019allumer la m\u00e8che, ce que je fais en d\u00e9but de planche.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Ce qui est suivi d\u2019office par une gradation dramatique, strip suivant.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
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Puis Madame Ronchard reprend le crachoir. Elle se d\u00e9finit aux yeux du lecteur, non par ce qu\u2019elle est ou aime, mais par ce qu\u2019elle n\u2019aime pas.<\/td>\n<\/tr>\n
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Pour arriver au \u00ab\u00a0climax\u00a0\u00bb visuel de la sc\u00e8ne, une grande case remplie de d\u00e9tails.<\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n
J\u2019adore dessiner des d\u00e9cors tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9s dans lesquels le lecteur va aimer de balader et laisser vagabonder son esprit. Si bien que chaque bouteille que je dessine \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan doit \u00eatre faite avec la m\u00eame minutie qu\u2019un personnage en gros plan, pr\u00e9cis\u00e9ment au cas o\u00f9 mon lecteur aurait d\u00e9cid\u00e9 de s\u2019y attarder.<\/p>\n

Un d\u00e9cor caract\u00e9rise au moins autant un personnage que le personnage lui-m\u00eame.<\/td>\n<\/tr>\n

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Je n\u2019ai pas invent\u00e9 grand-chose, n\u00e9anmoins, car je me suis bas\u00e9 sur l\u2019int\u00e9rieur du Caf\u00e9 Charlotte, \u00e0 Uccle.<\/td>\n<\/tr>\n
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Je dois toujours garder en t\u00eate trois \u00e9l\u00e9ments\u00a0: le confort de lecture, l\u2019avanc\u00e9e de l\u2019intrigue et le rythme narratif. Ce, quelle que soit la sc\u00e8ne. Ici, apr\u00e8s avoir fait papoter ces nouveaux personnages pendant deux pages, il faut maintenant changer de rythme, ce qui va \u00eatre le cas avec les deux pages suivantes.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Je suis rest\u00e9 tr\u00e8s fid\u00e8le \u00e0 mon storyboard, \u00e0 un d\u00e9tail pr\u00e8s\u00a0: le d\u00e9cor.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de remettre le Caf\u00e9 des Sports en plan ext\u00e9rieur dans une petite case, j\u2019ai opt\u00e9 pour une solution plus innovante, qui permet une simultan\u00e9it\u00e9 dans l\u2019action, la case 1 et la case 3 se r\u00e9pondant ais\u00e9ment, en \u00e9tant li\u00e9es par le d\u00e9cor. Et le fait de montrer ce d\u00e9cor en grand laisse plus de place \u00e0 l\u2019imagination du lecteur, qui peut reconstituer seul les gestes des gens, beaucoup plus que dans ma version initiale, tel qu\u2019esquiss\u00e9e dans le storyboard.<\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/a><\/td>\nToute la rythmique de la s\u00e9quence se trouve dans l\u2019agencement des bulles, qui doivent faire ressentir au lecteur la tension qui monte entre les protagonistes. Je guide l\u2019\u0153il du lecteur, afin qu\u2019il aille exactement o\u00f9 je veux qu\u2019il aille (ligne jaune), en laissant une autre lecture, parall\u00e8le, avec les r\u00e9flexions de G\u00e9d\u00e9on (ligne rose).<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
L\u2019utilisation des couleurs dans les bulles vient de \u00ab\u00a0La Zizanie\u00a0\u00bb, un de mes Ast\u00e9rix pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s. Quand je le lisais, enfant, j\u2019\u00e9tais \u2013 d\u00e9j\u00e0 \u2013 fascin\u00e9 par cette trouvaille narrative qui consistait \u00e0 faire passer l\u2019humeur d\u2019un dialogue par une gradation des couleurs\u00a0: blanc quand ils parlent de mani\u00e8re neutre, vert clair quand ils commencent \u00e0 s\u2019\u00e9nerver et vert fonc\u00e9 quand ils sortent de leurs gonds. Je fais pareil ici, mais avec le rouge.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Apr\u00e8s avoir fait monter la temp\u00e9rature \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la cocotte-minute qu\u2019est le Caf\u00e9 des Sports, je fais un plan ext\u00e9rieur pour faire respirer le lecteur.<\/p>\n

En sortant cette phrase \u00ab\u00a0clich\u00e9\u00a0\u00bb que j\u2019adore \u2013 et que me sortait parfois mon p\u00e8re quand j\u2019\u00e9tais plus jeune \u2013\u00a0: \u00ab\u00a0Il nous faudrait une bonne guerre\u00a0!\u00a0\u00bb. C\u2019est l\u2019une des r\u00e9pliques \u00e0 l\u2019emporte-pi\u00e8ce les plus cyniques et stupides qui soit, \u00e0 mon avis. Id\u00e9al pour terminer ce dialogue.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nEt \u00e0 la fin de la planche, alors que l\u2019on va tourner la page, qui est l\u00e0\u00a0?<\/p>\n

Le jeune journaliste qui se faisait houspiller par son r\u00e9dacteur en chef, s\u00e9quence pr\u00e9c\u00e9dente. Hop, le r\u00f4ti narratif se fic\u00e8le un peu plus !<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
La planche 12 \u00e9tait assez compliqu\u00e9e \u00e0 r\u00e9aliser, car il se passe plein de choses et il convient de rester lisible. Ici aussi, le chemin de lecture est important.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Les couleurs vont me servir d\u2019ancrage visuel\u00a0: le rouge dans les bulles de dialogues, le jaune pour les phylact\u00e8res d\u2019onomatop\u00e9es et aussi pour le cir\u00e9 de G\u00e9d\u00e9on.<\/p>\n

G\u00e9d\u00e9on est assez passif dans la sc\u00e8ne et le sera jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il se rebelle, quelques pages plus loin.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
La partie basse de la planche est plus calme.<\/td>\n<\/tr>\n
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Elle me sert \u00e0 retrouver la trame narrative. Le sc\u00e9nario, c\u2019est comme les lianes dans la jungle\u00a0: on s\u2019y accroche pour avancer. Ce n\u2019est pas le sc\u00e9nario qui fait l\u2019int\u00e9r\u00eat d\u2019un r\u00e9cit, mais c\u2019est lui qui le structure. Ici, je d\u00e9clenche ce qui va servir de d\u00e9tonateur\u00a0: un article de presse d\u2019un jeune reporter ambitieux, un peu comme Tintin. Sauf que, contrairement \u00e0 Tintin, Jean-Luc Lebrol \u00e9crit des articles, lui\u00a0! Mais son pardessus beige aurait pu appartenir au jeune reporter d\u2019Herg\u00e9.<\/td>\n<\/tr>\n
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Derni\u00e8re case, j\u2019utilise un effet que j\u2019aime bien\u00a0: l\u2019ombre chinoise. Effet qu\u2019il faut utiliser de mani\u00e8re parcimonieuse pour lui garder son effet. La r\u00e9flexion ici est la suivante\u00a0: pas besoin de montrer le d\u00e9cor, on l\u2019a d\u00e9j\u00e0 vu dans les cases pr\u00e9c\u00e9dentes. En revanche, les \u00e9toiles qui partent des fesses de Madame Ronchard sont importantes, narrativement parlant. Elles seront bien plus visibles sur un fond blanc, ce qui permet en outre de faire respirer la sc\u00e8ne.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
02 : Salle de r\u00e9daction<\/td>\n<\/td>\n04 : Transition<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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03 : Caf\u00e9 des sports \u2013 planches 9 \u00e0 13 Comme je cr\u00e9e un univers de toutes pi\u00e8ces \u2013 le Pleutoultan \u2013 je dois en d\u00e9but de r\u00e9cit fonctionner de mani\u00e8re chorale, en pr\u00e9sentant les personnages un \u00e0 un, comme des \u00ab\u00a0snapshots\u00a0\u00bb. 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