{"id":6880,"date":"2021-03-27T18:40:44","date_gmt":"2021-03-27T17:40:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=6880"},"modified":"2022-09-20T10:35:53","modified_gmt":"2022-09-20T08:35:53","slug":"madame-ronchard-making-of","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/madame-ronchard\/madame-ronchard-4\/madame-ronchard-making-of\/","title":{"rendered":"Madame Ronchard Making-of"},"content":{"rendered":"

01 : Ouverture \u2013 Planches 2 \u00e0 6<\/span><\/p>\n\n\n\n
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\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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1 : Un d\u00e9sir d\u2019\u00e9vasion<\/strong><\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Tout a commenc\u00e9, en 2008, sur une plage australienne, au sud de Sydney. Une petite plage avec, au large, une petite \u00eele et, pr\u00e8s du rivage, des rochers, comme le montrent les photos ci-dessous.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nLa premi\u00e8re cartouche commence par ces mots\u00a0: \u00ab\u00a0il \u00e9tait une fois un bien curieux pays.\u00a0\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
Lorsque j\u2019\u00e9tais \u00e9tudiant \u00e0 l\u2019Erg, j\u2019avais pris des cours de sc\u00e9nario avec Beno\u00eet Peeters, c\u00e9l\u00e8bre sc\u00e9nariste des Cit\u00e9s obscures<\/em>, dessin\u00e9es par Fran\u00e7ois Schuiten. Et Beno\u00eet nous disait de commencer l\u2019\u00e9criture par \u00ab\u00a0C\u2019est l\u2019histoire de\u2026\u00a0\u00bb, ou, pour reprendre les canons des contes de f\u00e9es\u00a0: \u00ab\u00a0Il \u00e9tait une fois\u00a0\u00bb.<\/td>\n<\/tr>\n
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Commencer par \u00ab\u00a0Il \u00e9tait une fois\u00a0\u00bb ouvre d\u2019office les portes de l\u2019imaginaire, inscrivant d\u2019embl\u00e9e l\u2019aspect fictionnel de l\u2019univers dans lequel on va t\u00e2cher d\u2019emmener le lecteur, en le prenant par la main et en lui rappelant l\u2019enfant qu\u2019il a \u00e9t\u00e9. J\u2019appuie donc ici clairement sur ce proc\u00e9d\u00e9 narratif, for\u00e7ant d\u00e8s l\u2019entame un second degr\u00e9 de lecture\u00a0: je vais \u2013 en apparence \u2013 vous parler d\u2019un univers imaginaire, pour en fait analyser notre monde bien r\u00e9el\u00a0: il s\u2019agit donc d\u2019une dystopie.<\/td>\n<\/tr>\n
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Dans cette premi\u00e8re case, c\u2019est comme si on survolait le d\u00e9cor en rase-motte, \u00e0 bord d\u2019un h\u00e9licopt\u00e8re, pour entra\u00eener le lecteur dans un autre monde. Je rajoute des vagues, de la pluie, et m\u00eame des mouettes, \u00e9chapp\u00e9es de mon album pr\u00e9c\u00e9dent, \u00ab Maudit Mardi<\/strong> \u00bb (2011-2012).<\/p>\n

Bref, cette premi\u00e8re case pourrait \u00eatre le d\u00e9but d\u2019un r\u00e9cit d\u2019aventures.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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Mais d\u00e8s la seconde case, changement de registre\u00a0: je nomme ce pays\u00a0: le Pleutoultan<\/em>. Jeu de mots vaseux et terminologie faisant penser \u00e0 ces obscures anciennes r\u00e9publiques sovi\u00e9tiques d\u2019Asie centrale\u00a0: plus de doute, nous sommes dans l\u2019humour et l\u2019ironie. Le texte est comique, mais l\u2019image ne l\u2019est pas du tout, puisque la mouette semble nous guider (comme dans \u00ab\u00a0Maudit Mardi\u00a0\u00bb) vers l\u2019intrigue.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Et d\u00e8s le troisi\u00e8me strip, on entre dans le vif du sujet, avec des plans en grand angle, comme un film \u00e0 grand spectacle. Mine de rien, en seulement quatre cases, j\u2019ai plant\u00e9 le d\u00e9cor.<\/p>\n

Jean Van Hamme disait que pour qu\u2019une histoire tienne les gens en haleine, il faut que tous les enjeux du r\u00e9cit soient expos\u00e9s d\u00e8s les cinq premi\u00e8res planches, sinon on perd le lecteur.<\/p>\n

La difficult\u00e9 technique de ces premi\u00e8res pages r\u00e9side dans le fait qu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es sur une p\u00e9riode de\u2026 huit ans\u00a0: en 2017 pour celle-ci et en 2009 pour la planche 4. J\u2019avais en effet r\u00e9alis\u00e9, dans le but de proposer \u00e0 l\u2019\u00e9poque mon projet aux \u00e9diteurs, un dossier avec le sc\u00e9nario complet, le casting et deux planches termin\u00e9es, plus une en storyboard.<\/td>\n<\/tr>\n

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\"\"<\/a><\/td>\nJ\u2019avais d\u2019abord finalis\u00e9 la planche \u00ab\u00a0pr\u00e9-g\u00e9n\u00e9rique\u00a0\u00bb – l\u2019interrogatoire de Scribouille par les Men in Black (Making-of salle de r\u00e9daction).<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
Mais aussi les deux \u00ab\u00a0premi\u00e8res\u00a0\u00bb pages de l\u2019histoire, chronologiquement parlant, dont l\u2019une laiss\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tat de storyboard.<\/td>\n<\/tr>\n
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Aucun \u00e9diteur n\u2019en avait voulu. Puis je suis parti sur la r\u00e9alisation de \u00ab\u00a0Maudit Mardi\u00a0\u00bb, \u00e9crit en m\u00eame temps.<\/td>\n<\/tr>\n
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Si l\u2019on compare le storyboard \u00e0 la planche finalis\u00e9e, la diff\u00e9rence est \u00e9norme, car j\u2019ai voulu donner beaucoup plus de place aux d\u00e9cors, afin de mieux faire entrer le lecteur dans cet univers qu\u2019il ne conna\u00eet pas encore. Si bien que cette planche storyboard\u00e9e en a donn\u00e9 deux dans la version d\u00e9finitive.<\/td>\n<\/tr>\n
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Concernant le d\u00e9cor de Vachkipis, la capitale du Pleutoultan, il me fallait d\u2019abord trouver une \u00eele paum\u00e9e, en plus des rochers de la plage australienne \u00e9voqu\u00e9s un peu plus haut. J\u2019ai opt\u00e9 pour Rarotonga, aux \u00eeles Cook. Je n\u2019y suis jamais all\u00e9, mais Wikip\u00e9dia \u00e9tant une belle invention, j\u2019ai trouv\u00e9 deux belles photos.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nPour la ville elle-m\u00eame, c\u2019est San S\u00e9bastian, au nord de l\u2019Espagne, qui a fait l\u2019affaire, car c\u2019est une ville o\u00f9 il pleut beaucoup, en bord de mer et o\u00f9 se trouve un beau stade de football. J\u2019y suis all\u00e9 quelque fois et j\u2019aime beaucoup l\u2019atmosph\u00e8re qui se d\u00e9gage de cette ville.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
Quant aux rues int\u00e9rieures, j\u2019ai pris des plans de Bruxelles, pr\u00e8s de chez moi, \u00e0 Uccle.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Le lecteur ne s\u2019en rend pas compte, mais les d\u00e9cors r\u00e9els de cette planche sont donc situ\u00e9s \u00e0 des milliers de kilom\u00e8tres les uns des autres.<\/td>\n<\/tr>\n
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Page suivante, je reprends le bas de la planche storyboard\u00e9e et je pique comme un aigle, afin de me retrouver au ras du sol, comme si le lecteur pouvait sentir le gazon.<\/td>\n<\/tr>\n
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Premi\u00e8re difficult\u00e9\u00a0: comment dessiner du sport en direct, en \u00e9tant attractif. Le sport, c\u2019est comme le sexe\u00a0: \u00e7a se vit dans l\u2019instant pr\u00e9sent et, quand on commence \u00e0 vouloir le repr\u00e9senter, on peut vite tomber dans la maladresse ou l\u2019ennui, d\u2019autant qu\u2019ici, visuellement parlant, nous ne sommes pas encore dans de la caricature.<\/p>\n

Idem pour la foule dans les tribunes\u00a0: je ne vais pas m\u2019amuser \u00e0 dessiner tout le monde. Dans ce cas, j\u2019ai une approche purement picturale et abstraite. Je ferme les yeux en tentant de me souvenir de ce qui s\u2019inscrit sur ma r\u00e9tine quand je vois la foule \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 dans un match de foot\u00a0: des taches informes, rien de plus. La foule du stade n\u2019est donc pas dessin\u00e9e \u00e0 la main, mais r\u00e9alis\u00e9e sur Photoshop, fa\u00e7on pointilliste.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nQuand j\u2019avais 17 ans, j\u2019\u00e9tais passionn\u00e9 par le fauvisme et le pointillisme, notamment Seurat et Signac\u00a0: je collais mon nez \u00e0 leurs tableaux, pour voir comment ils arrivaient \u00e0 repr\u00e9senter des formes, seulement avec des points abstraits. Ce sont les anc\u00eatres des pixels informatiques.<\/p>\n

Cela peut para\u00eetre bizarre aux profanes quand ils d\u00e9couvrent des planches avec des petits mickeys, mais tout le bagage culturel que trimballe un dessinateur ressort un jour ou l\u2019autre dans ses dessins, m\u00eame lorsqu\u2019il s\u2019agit de repr\u00e9senter un match de football\u2026<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Par rapport au storyboard, je d\u00e9cide de montrer les deux commentateurs, que l\u2019on ne verra plus pendant un bon moment apr\u00e8s \u00e7a, mais il faut les pr\u00e9senter visuellement en d\u00e9but de r\u00e9cit, cela implique plus le lecteur, d\u2019autant plus qu\u2019ils sont \u2013 bien entendu \u2013 une parodie de Thierry Roland et Jean-Michel Larqu\u00e9, les deux commentateurs mythiques de toute une g\u00e9n\u00e9ration (la mienne) des matchs de foot sur TF1.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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Sauf que je les appelle Marks & Spencer, c\u2019est plus comique\u00a0; et je les habille comme Laurel et Hardy. Je pr\u00e9sente aussi, l\u2019air de rien, un autre \u00ab\u00a0personnage\u00a0\u00bb tr\u00e8s important\u00a0: l\u2019Aspergo. Je ne pouvais pas m\u2019emp\u00eacher de penser que Roland et Larqu\u00e9 picolaient parfois durant les matches. Dont acte !
\nSpencer reprend la phrase culte de Jean-Michel Larqu\u00e9 : \u00ab Tout-\u00e0-fait, Thierry ! \u00bb. Je leur donne les m\u00eames r\u00f4les que dans la vraie vie : le gouailleur vieille France d\u2019un c\u00f4t\u00e9, et le technicien un peu coinc\u00e9 de l\u2019autre. Le lecteur comprendra tout de suite la r\u00e9f\u00e9rence\u2026 ou pas. Mais s\u2019il n\u2019a pas ladite r\u00e9f\u00e9rence, cela ne l\u2019emp\u00eache pas d\u2019appr\u00e9cier le dialogue.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Je continue ensuite l\u2019alternance entre les commentateurs et le match, comme si le lecteur \u00e9tait devant sa t\u00e9l\u00e9. Mais pas trop longtemps, car l\u2019action \u00e0 proprement parler du match n\u2019a aucun int\u00e9r\u00eat.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Puis je d\u00e9zoome, for\u00e7ant la mise en ab\u00eeme\u00a0: \u00ab\u00a0nous\u00a0\u00bb lecteur regardions le match \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 (pour les images de t\u00e9l\u00e9, je mets un filtre avec de petites lignes blanches, comme si l\u2019on regardait \u00e0 travers un \u00e9cran de mauvaise qualit\u00e9), tout comme le personnage que l\u2019on voit pour la premi\u00e8re fois de dos. \u00ab\u00a0Nous\u00a0\u00bb sommes donc ce personnage, dont on ne conna\u00eet pas encore l\u2019identit\u00e9, bien que l\u2019on se doute qu\u2019il s\u2019agit de l\u2019h\u00e9ro\u00efne, Madame Ronchard, qui figure en couverture du livre. Puis je fais un champ-contrechamp, ce qui nous permet de faire connaissance avec son acolyte, que l\u2019on distinguait \u00e0 peine au plan pr\u00e9c\u00e9dent.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\nLe d\u00e9cor a aussi son importance, car il caract\u00e9rise le personnage. Je le truffe donc de d\u00e9tails\u00a0: le portrait d\u2019un roi (que l\u2019on d\u00e9couvrira en vrai bien plus tard (Making-of allocution royale), l\u2019\u00e9charpe de supporter, l\u2019Aspergo (qui relie donc ces personnages aux commentateurs) et, bien entendu, deux t\u00e9l\u00e9spectateurs, qui ne parlent pas encore.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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Mais je ne laisse pas le temps au lecteur de s\u2019attarder sur ces gens assis dans leur canap\u00e9\u00a0: je zappe tout de suite sur un autre personnage, Monsieur M\u00e9t\u00e9o, car nous sommes \u00e0 la derni\u00e8re case de la premi\u00e8re double-planche et il faut inciter le lecteur \u00e0 vouloir tourner la page, donc \u00e0 chercher \u00e0 conna\u00eetre tous ces gens bizarres qu\u2019il vient de d\u00e9couvrir.<\/p>\n

Monsieur M\u00e9t\u00e9o n\u2019a pour l\u2019instant pas d\u2019importance dans le r\u00e9cit, mais son accoutrement n\u2019est pas anodin\u00a0: il doit laisser une trace dans l\u2019esprit du lecteur.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
Il n\u2019a pas beaucoup chang\u00e9 par rapport au casting de 2009<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n
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J\u2019ai imagin\u00e9 un mix entre Andy Warhol, Philip Seymour Hoffman (dans \u00ab\u00a0The Big Lebowski\u00a0\u00bb) et Elton John (p\u00e9riode \u00ab\u00a0Crocodile Rock\u00a0\u00bb)<\/p>\n

Je montre \u00e9galement subrepticement la carte du Pleutoultan, qui ressemble \u00e0 un parapluie, \u00e9l\u00e9ment grotesque s\u2019il en est, qui continue d\u2019asseoir le c\u00f4t\u00e9 d\u00e9cal\u00e9 du r\u00e9cit.<\/td>\n<\/tr>\n

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2 : Retour vers le futur<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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La planche 3 a \u00e9t\u00e9 faite en 2016, la planche 4 en 2009. Mon dessin ayant \u2013 heureusement \u2013 \u00e9volu\u00e9 entre ces deux dates, il fallait recoller les morceaux et effectuer de nombreux changements. Voici les deux versions de la planche, \u00e0 gauche celle de 2009, \u00e0 droite celle de 2016.<\/td>\n<\/tr>\n
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\"\"<\/a><\/td>\nC\u2019est une planche fondamentale, car elle pr\u00e9sente le personnage principal, Madame Ronchard, et son fid\u00e8le acolyte G\u00e9d\u00e9on. Ces deux-l\u00e0 se connaissent depuis tr\u00e8s longtemps.<\/p>\n

Le dialogue o\u00f9 Madame Ronchard pr\u00e9sente G\u00e9d\u00e9on est rigoureusement le m\u00eame que celui de sa premi\u00e8re apparition dans Le Vif, en janvier 1999.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
En version \u00ab\u00a0Pleutoultan\u00a0\u00bb, cela donne ceci.<\/td>\n<\/tr>\n
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Elle pr\u00e9sente G\u00e9d\u00e9on en s\u2019adressant au lecteur, comme quand Jean-Paul Belmondo se retourne vers le spectateur dans \u00ab\u00a0A bout de souffle\u00a0\u00bb (Jean-Luc Godard, 1960) au volant de sa voiture et nous dit \u00ab\u00a0Si vous n\u2019aimez pas la mer, si vous n\u2019aimez pas la montagne, si vous n\u2019aimez pas la ville, allez vous faire foutre\u00a0!\u00a0\u00bb. Cela met de la distance dans la narration et permet vraiment de prendre le lecteur par le col, pour l\u2019obliger \u00e0 nous \u00e9couter.<\/p>\n

Et peut-\u00eatre aussi de faire passer pour \u00ab\u00a0normal\u00a0\u00bb le fait qu\u2019il y ait un jars qui fume et parle comme un humain\u2026<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
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Le dernier strip a chang\u00e9 par rapport \u00e0 la version initiale, une fois trouv\u00e9 le resto qui allait servir de d\u00e9cor pour le Caf\u00e9 des Sports. En 2009, j\u2019avais jet\u00e9 mon d\u00e9volu sur un bar d\u00e9saffect\u00e9 derri\u00e8re la place St\u00e9phanie, \u00e0 Bruxelles.<\/td>\n<\/tr>\n
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Sept ans plus tard, ayant d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Uccle, il y avait un vieux bar \u00e0 poivrots pr\u00e8s de chez moi, en face de la gare de Calevoet, au sud de Bruxelles. Chaque fois que je passais devant, je me disais \u00ab Tiens, si jamais je me remets au projet\u00a0Ronchard<\/em>, \u00e7a ferait un bon d\u00e9cor pour le Caf\u00e9 des Sports.\u00a0\u00bb<\/p>\n

En 2014, le bar \u00e0 poivrots a \u00e9t\u00e9 rachet\u00e9 pour en faire un resto branchouille franchement pas tr\u00e8s bon, qui a vite p\u00e9riclit\u00e9. Puis de vrais professionnels l\u2019ont transform\u00e9 en un endroit hautement fr\u00e9quentable, devenu depuis lors ma cantine\u00a0: le Caf\u00e9 Charlotte.<\/td>\n

\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
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A la fin de cette planche, Madame Ronchard passe la porte du bar et nous invite donc dans son univers. Narrativement, quel que soit le r\u00e9cit, les personnages doivent toujours franchir une porte pour nous entra\u00eener dans un autre monde. Sauf qu\u2019ici, je coupe abruptement par\u2026 une pub.<\/td>\n<\/tr>\n
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3\u00a0: Un peu de r\u00e9clame<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n
\"\"<\/a>Cette pub arrive en page de droite, le lecteur l\u2019a donc \u00ab\u00a0vue\u00a0\u00bb en tournant la page pr\u00e9c\u00e9demment, mais comme elle est tr\u00e8s d\u00e9pouill\u00e9e, le regard s\u2019est tout de suite attard\u00e9 sur la planche 4, exactement comme quand nous lisons un article de journal en page de gauche et qu\u2019il y a une pub en page de droite\u00a0: on va d\u2019abord lire l\u2019article, ensuite la pub.<\/p>\n

Je cherchais ici un moyen de trouver une rupture de rythme, apr\u00e8s deux planches tr\u00e8s bavardes qui pr\u00e9sentaient beaucoup d\u2019\u00e9l\u00e9ments narratifs. Il fallait donc imp\u00e9rativement reposer l\u2019esprit de mon lecteur avant d\u2019attaquer la sc\u00e8ne de la salle de r\u00e9daction, elle aussi assez bavarde, qui allait, qui plus est, pr\u00e9senter toute une s\u00e9rie de nouveaux premiers r\u00f4les.<\/p>\n

Ins\u00e9rer une (fausse) pub donne un c\u00f4t\u00e9 \u00ab\u00a0pop\u00a0\u00bb \u00e0 l\u2019ensemble, comme quand les Nuls faisaient des fausses pubs dans l\u2019\u00e9mission cultissime de mon adolescence, Nulle Part Ailleurs.<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a>Et, sans avoir l\u2019air d\u2019y toucher, cette publicit\u00e9 pr\u00e9sente deux \u00e9l\u00e9ments de l\u2019intrigue\u00a0: l\u2019Aspergo, qui est au Pleutoultan ce que la potion magique est \u00e0 l\u2019univers d\u2019Ast\u00e9rix\u00a0; mais aussi \u00ab\u00a0fournisseur officiel de la Cour\u00a0\u00bb, indication qui pr\u00e9cise l\u2019univers dans lequel on se trouve car, pour l\u2019instant, j\u2019ai parl\u00e9 du Pleutoultan et de ses deux particularit\u00e9s \u2013 la pluie et le football \u2013 mais pas de son syst\u00e8me politique, ni\u00a0 de son activit\u00e9 \u00e9conomique, ce qui sera chose faite \u00e0 la page suivante.<\/p>\n

Derni\u00e8re chose\u00a0: les couleurs. Il fait tr\u00e8s sombre depuis le d\u00e9but du r\u00e9cit. Avec cette planche qui n\u2019en n\u2019est pas une, j\u2019a\u00e8re non seulement l\u2019intrigue, mais aussi l\u2019\u0153il de mon lecteur.<\/p>\n

La typo de l\u2019Aspergo a un c\u00f4t\u00e9 Belle \u00e9poque, comme si c\u2019\u00e9tait de l\u2019absinthe. Le lecteur peut \u00e9galement s\u2019attarder sur l\u2019\u00e9tiquette, qui reprend les armes du Pleutoultan, d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9es en page titre.<\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n
La planche 6 est une page de transition, qui fonctionne en opposition avec la publicit\u00e9, bien que celle-ci soit pr\u00e9sente dans l\u2019image. L\u00e0 aussi, c\u2019est donc une mise en ab\u00eeme qui aspire le lecteur dans la ville.<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Retournant parfois \u00e0 mon script, je me suis aper\u00e7u qu\u2019il y avait certains placards de texte explicatifs de l\u2019univers politique du Pleutoultan, qu\u2019il fallait absolument caser, mais qui risquaient d\u2019\u00eatre lourds si je les superposais \u00e0 une action. J\u2019ai donc eu l\u2019id\u00e9e de pr\u00e9senter un autre \u00e9l\u00e9ment important\u00a0: la m\u00e9t\u00e9o\u00a0; et \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la ville, que l\u2019on n\u2019avait pour le moment vue que de haut, au d\u00e9but du r\u00e9cit.<\/p>\n

C\u2019est le genre de planche sur laquelle le lecteur ne doit pas s\u2019arr\u00eater sur chaque d\u00e9tail, mais la \u00ab\u00a0sentir\u00a0\u00bb plut\u00f4t que la voir. Ainsi, il peut se concentrer sur le texte, cette page fonctionnant vraiment en miroir par rapport \u00e0 la pr\u00e9c\u00e9dente, car dispos\u00e9e \u00e0 gauche, donc incitant le lecteur \u00e0 entrer dans la s\u00e9quence suivante, celle de la salle de r\u00e9daction.<\/td>\n<\/tr>\n

<\/td>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Il ne restait plus qu\u2019\u00e0 trouver un d\u00e9cor\u00a0: le centre de Bruxelles, que j\u2019ai pris en photo un jour de pluie (comme d\u2019habitude). J\u2019ai d\u00e9calqu\u00e9 le d\u00e9cor en table lumineuse, avant d\u2019ajouter les personnages. Puis j\u2019ai artificiellement d\u00e9coup\u00e9 cette image en trois, pour en acc\u00e9l\u00e9rer le mouvement, en terminant par une accroche de dialogue de la s\u00e9quence suivante.<\/p>\n

J\u2019adore dessiner des villes en partant de documents photographiques, les d\u00e9calquant vaguement, sans vraiment respecter les droites ni les perspectives, mais en tentant toujours de me souvenir de ce que je ressens plut\u00f4t que de recopier ce que je vois.<\/p>\n

L\u2019histoire est donc lanc\u00e9e, le d\u00e9cor est plant\u00e9\u00a0: on va pouvoir entrer dans le d\u00e9veloppement\u2026<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
\"\"<\/a><\/td>\n<\/td>\n\"\"<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
Making of<\/td>\n<\/td>\n02 : Salle de r\u00e9daction<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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01 : Ouverture \u2013 Planches 2 \u00e0 6 1 : Un d\u00e9sir d\u2019\u00e9vasion Tout a commenc\u00e9, en 2008, sur une plage australienne, au sud de Sydney. Une petite plage avec, au large, une petite \u00eele et, pr\u00e8s du rivage, des rochers, comme le montrent les photos ci-dessous. 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