{"id":3631,"date":"2021-03-19T17:54:53","date_gmt":"2021-03-19T16:54:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/?page_id=3631"},"modified":"2021-03-24T15:55:01","modified_gmt":"2021-03-24T14:55:01","slug":"80-jours-4","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nicolasvadot.com\/fr\/bandes-dessinees\/80-jours\/80-jours-4\/","title":{"rendered":"80 Jours"},"content":{"rendered":"

Making-of<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le journal de bord de\u00a080 jours<\/strong><\/em>, quelques-uns de ses secrets de fabrication,
\nen vingt-cinq instantan\u00e9s, \u00e0 d\u00e9couvrir de pr\u00e9f\u00e9rence\u00a0apr\u00e8s<\/em>\u00a0avoir lu l’album…<\/p>\n

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Churchill<\/strong><\/p>\n

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Winston Churchill est devenu un personnage extr\u00eamement important dans cet album, ce qui n\u2019\u00e9tait pr\u00e9vu ni dans le script de d\u00e9part, ni dans le storyboard. Mais voil\u00e0: \u00e0 Bruxelles, j\u2019habitais dans le quartier Churchill, et chaque matin, en faisant mon footing, je passais devant sa statue qui m\u2019avait toujours intrigu\u00e9, au point que je m\u2019\u00e9tais dit qu\u2019un jour j\u2019en ferais quelque chose dans un sc\u00e9nario.
\nSi bien que, planche 15, lorsque Edmond sort de chez lui, il se retrouve nez \u00e0 nez avec cette statue, avec laquelle il dialogue. Edmond, sorte de mort-vivant, s’adresse \u00e0 un homme de pierre, fig\u00e9 pour l\u2019\u00e9ternit\u00e9, qui semble le tancer du haut de son pi\u00e9destal et lui fait office de statue du Commandeur, l’image du p\u00e8re, face \u00e0 ce vieillard qui s\u2019est comport\u00e9 en Don Juan toute sa vie. On sent qu\u2019Edmond aurait aim\u00e9 avoir une destin\u00e9e grandiose, \u00e0 l\u2019image de Churchill.
\nEt en dessinant Winston, avec son chapeau haut de forme et son cigare, je me suis aper\u00e7u qu\u2019il ressemblait furieusement \u00e0 Monsieur i dans\u00a0Norbert l\u2019Imaginaire<\/em>, avec la m\u00eame fonction: un personnage symbolisant l\u2019inconscient.<\/p>\n

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La DS<\/strong><\/p>\n

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Cette DS accroch\u00e9e \u00e0 un fil et qui fonce dans un mur fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un de mes cauchemars r\u00e9currents, depuis que je suis tout petit: je suis dans une vieille voiture rouill\u00e9e, une Fiat Topolino, accroch\u00e9e \u00e0 un filin, en compagnie d\u2019autres voitures. Il n\u2019y a ni vitres, ni si\u00e8ges, ni rien d\u2019autre dans cette voiture, mais je ne peux pas en sortir, car elle est suspendue tr\u00e8s loin du sol, celui-ci \u00e9tant jonch\u00e9 de carcasses d\u2019autres v\u00e9hicules, d\u2019ordures diverses, le tout au milieu d\u2019une nuit noire. Et cette voiture converge comme \u00e7a, tr\u00e8s lentement, vers un gigantesque tas d’excr\u00e9ments ! Je sais que j\u2019y vais, je voudrais pouvoir arr\u00eater tout \u00e7a, mais non, impossible. Et au moment o\u00f9 la voiture touche le tas, je me r\u00e9veille, en sueur et en sursaut.
\nQuand j\u2019ai storyboard\u00e9 la sc\u00e8ne, la DS \u00e9tait accroch\u00e9e \u00e0 un fil, mais n\u2019\u00e9tait pas en flammes.
\nEn voyant \u00e7a, Olivier a tout de suite pens\u00e9 aux chevaliers imaginaires qui poursuivent Robin Williams dans\u00a0Fisher King<\/em>\u00a0de Terry Gilliam, un de nos ma\u00eetres. Je n\u2019avais pas vu le film. Donc je suis vite all\u00e9 le louer, et j\u2019ai rajout\u00e9 les flammes.<\/p>\n

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Le mur<\/strong><\/p>\n

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J\u2019ai beaucoup \u00e9cout\u00e9\u00a0Pink Floyd<\/em>\u00a0durant ma prime jeunesse, et encore plus en faisant\u00a080 jours<\/em>. Je pense que cette id\u00e9e du mur vient inconsciemment de l\u00e0. D\u2019autant que si je connaissais la musique de\u00a0The Wall<\/em>\u00a0par coeur depuis toujours, je n\u2019avais jamais vu le film, ce que j\u2019ai fait en juillet 2005,\u00a0avant\u00a0<\/em>de mettre en images cette sc\u00e8ne du cauchemar.<\/p>\n

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Les horloges<\/strong><\/p>\n

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L\u2019id\u00e9e des horloges m\u2019est venue gr\u00e2ce \u00e0 la chanson\u00a0Les vieux<\/em>\u00a0de Jacques Brel, que j\u2019aimais beaucoup, et dont Edmond dira qu\u2019elle est sa chanson culte, plus tard dans l\u2019album. En y r\u00e9fl\u00e9chissant un peu, je me suis rendu compte que l\u2019histoire que nous voulions raconter \u00e9tait en fait une v\u00e9ritable illustration des\u00a0Vieux<\/em>, et cette horloge s\u2019est donc vite impos\u00e9e, car, apr\u00e8s tout, Edmond s\u2019appr\u00eate \u00e0 aller contre le temps, en vain…\u00ab\u00a0La pendule d\u2019argent, qui ronronne au salon, qui dit oui, qui dit non… et puis qui nous attend…\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

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La chaise roulante<\/strong><\/p>\n

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Quelques pages auparavant, sur son lit de mort, Edmond nous disait :\u00a0\u00a0\u00bb On m’a fait comprendre que je ne poserai probablement plus jamais le pied par terre. D’abord la canne, puis la chaise roulante et enfin le lit: les choses se font progressivement, histoire de s’habituer pour de bon \u00e0 la position couch\u00e9e.\u00a0\u00bb
\n<\/em>Le\u00a0probablement\u00a0<\/em>prend ici tout son sens. Edmond se l\u00e8ve et marche, comme Lazare.<\/p>\n

Le darwinisme \u00e0 l\u2019envers, l\u2019\u00e9volution de l\u2019\u00eatre humain dans l\u2019autre sens.<\/p>\n

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Le \u00a0\u00bb pitch \u00ab\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Simple, clair et pr\u00e9cis: \u00a0\u00bb Je rajeunis d’un an, chaque jour \u00ab\u00a0. Pour la premi\u00e8re fois, Edmond sourit, sort de chez lui,
\nrespire l’air de dehors et dans son regard, on sent comme un nouveau monde qui s\u2019ouvre sous ses yeux. D\u00e9sormais,
\nil va faire beau pendant plusieurs pages, pour appuyer cette renaissance, alors que durant les sc\u00e8nes pr\u00e9c\u00e9dentes,
\nla m\u00e9t\u00e9o avait altern\u00e9 pluie et beau temps.<\/p>\n

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Les g\u00e2teaux<\/strong><\/p>\n

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La sc\u00e8ne la plus \u201cnorbertesque\u201d de tout l\u2019album. Olivier est venu avec cette approche \u00ab\u00a0Madeleine de Proust \u00bb compl\u00e8tement d\u00e9cal\u00e9e. Il a \u00e9crit ce texte du d\u00e9lire d\u2019Edmond qui nous raconte par le menu la recette du Saint-Honor\u00e9.
\nPar apr\u00e8s, j\u2019ai sugg\u00e9r\u00e9 le d\u00e9lire visuel d\u2019Edmond qui plonge voluptueusement dans la cr\u00e8me fra\u00eeche et en sort comme<\/p>\n

un nouveau-n\u00e9 qui s’extrait du ventre de sa m\u00e8re.<\/p>\n

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Edmond plane<\/strong><\/p>\n

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Edmond r\u00eavait d’\u00eatre pilote de chasse, mais n’a pas pu, \u00e0 cause de ses yeux. Comme il rajeunit et peut tout se permettre, il survole son existence. Dans ce plan, nous disons insidieusement au lecteur que notre personnage n’est d\u00e9j\u00e0 plus tout \u00e0 fait vivant. Un peu comme Matt Dillon dans\u00a0Rumble Fish<\/em>.
\nJe suis mont\u00e9 en haut de l’h\u00f4tel Hilton, au centre de Bruxelles, pour prendre la photo qui a servi de base \u00e0 cette image.<\/p>\n

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La course contre la montre<\/strong><\/p>\n

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Dans cette s\u00e9quence de r\u00eave, que voit-on, exactement ? Juliette pousse son p\u00e8re en chaise roulante et croise une autre Juliette promenant son fils en landau. Avec au centre, le jogger, Simon, son amoureux, celui qui a pris la place du p\u00e8re. Tout est dit, mais le lecteur ne se rend compte de rien… Edmond commence \u00e0 rationaliser le temps qui lui reste, en jours, heures et secondes, ce qui est extr\u00eamement terrifiant, comme du sable qui nous glisse entre les mains, comme le temps qui nous ronge seconde apr\u00e8s seconde. Et en arri\u00e8re-plan, les horloges…<\/p>\n

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Jogging<\/strong><\/p>\n

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Parfois, en faisant mon footing le matin, je croise des vieillards qui marchent p\u00e9niblement, une canne \u00e0 la main. Et je me demande ce qu\u2019ils doivent penser quand je passe devant eux \u00e0 toute allure. Certains ne peuvent s\u2019emp\u00eacher, \u00e0 mon avis, de se dire: \u201cMais quel petit con arrogant, qui me nargue du haut de sa jeunesse triomphante !\u201d J’aimais bien l\u2019id\u00e9e du jogger, qui sera un running gag (c\u2019est le cas de le dire !) durant l\u2019album. Edmond court apr\u00e8s sa jeunesse, symbolis\u00e9e par ce blondinet, dont il ne sait pas encore qu\u2019il lui a \u201cvol\u00e9\u201d sa fille. Il rattrape le temps perdu, mais au train o\u00f9 vont les choses, dans quelques semaines il aura 12 ans et se fera \u00e0 nouveau d\u00e9passer. Moralit\u00e9, \u00e7a ne sert \u00e0 rien de courir apr\u00e8s\u00a0son pass\u00e9.<\/p>\n

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La corde \u00e0 linge<\/strong><\/p>\n

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Edmond est au plus profond de son d\u00e9lire narcissique: non seulement il se regarde rajeunir, mais pire, il se prend en photo. Ces photos sont accroch\u00e9es \u00e0 une corde, qui se fracasse in\u00e9vitablement contre un mur. Le cauchemar du d\u00e9but est mat\u00e9rialis\u00e9.<\/p>\n

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La Provence<\/strong><\/p>\n

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Il fallait une sc\u00e8ne de transition, qui me permettrait de faire papoter nos deux personnages et de planter le d\u00e9cor, \u00e0 savoir le Luberon.
\nLa sc\u00e8ne de l\u2019accident va crescendo. Au d\u00e9but, c\u2019est une jolie balade en voiture, une petite vir\u00e9e sur les routes du Luberon, pour se terminer au bord du pr\u00e9cipice, avec le cauchemar du d\u00e9but qui prend tout son sens.
\nOn comprend \u00e0 travers les voix-off que, d\u2019abord, Edmond a \u00e9t\u00e9 un Don Juan doubl\u00e9 d\u2019un sacr\u00e9 salopard, mais aussi qu\u2019il est en train de substituer Juliette \u00e0 son ex-femme, celle qui \u00e9tait morte dans un accident de voiture.
\nJuliette avait un peu pris la place de sa m\u00e8re, au d\u00e9but. Maintenant qu\u2019il est presque quadra, elle devient sa femme. Comme il le dira plus loin: \u201cC\u2019est moi qui rajeunis, mais c\u2019est elle qui change\u201d.
\nEn effet, paradoxalement, Edmond \u00e9volue graphiquement, puisqu\u2019il rajeunit, mais reste le m\u00eame. Juliette, en<\/p>\n

revanche, ne bouge pas physiquement, mais elle change de personnalit\u00e9 en m\u00eame temps que de statut par rapport \u00e0 Edmond.<\/p>\n

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Le maillot de bain<\/strong><\/p>\n

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Les sc\u00e8nes en Provence doivent faire oublier le compte \u00e0 rebours au lecteur, comme si le temps s\u2019arr\u00eatait, durant ces vacances. Le sc\u00e9nario, lui aussi, doit prendre un peu de bon temps, marquer le pas, avant le final, qui sera costaud. Et puis, petit \u00e0 petit, mine de rien, on va arriver au moment fatidique du croisement, au jour 45, quand Juliette et Edmond auront le m\u00eame \u00e2ge. L\u2019autre but recherch\u00e9 dans ces pages est purement visuel: faire entrer le soleil dans l\u2019histoire, un soleil chaud qui vous a\u00e8re l\u2019esprit. Les motifs du maillot de bain vert \u00e0 pois blancs de Juliette font la connexion avec une sc\u00e8ne pr\u00e9c\u00e9dente, \u00e0 la mer du Nord, lorsque Edmond pensait \u00e0 sa m\u00e8re, l’une se substituant \u00e0 l’autre, chacune sortant de l’eau, \u00e0 laquelle j’associe une connotation f\u00e9minine forte.<\/p>\n

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La danse<\/strong><\/p>\n

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Edmond rend \u00e0 Juliette le baiser de la planche 10, sur le front, dans un geste tr\u00e8s… paternel, comme quand il lui refuse une cigarette, deux pages plus t\u00f4t, tel un p\u00e8re veillant sur la sant\u00e9 de sa fille…
\nBlue Moon<\/em>\u00a0avait failli se retrouver dans le premier Norbert, avant d\u2019\u00eatre remplac\u00e9e par\u00a0L\u2019\u00c9t\u00e9 indien<\/em>, de Joe Dassin.
\nMais j\u2019aimais beaucoup cette chanson telle qu\u2019elle \u00e9tait utilis\u00e9e dans\u00a0Les Vestiges du jour<\/em>, de James Ivory, avec Emma Thompson et Anthony Hopkins. Au moment o\u00f9 le pianiste entame\u00a0Blue Moon<\/em>, Juliette disait, dans la version initiale, que c\u2019\u00e9tait la chanson pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de sa m\u00e8re. Mais on a pens\u00e9 que \u00e7a vendait la m\u00e8che, et on a supprim\u00e9.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0J’avais envie de tuer quelqu’un\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n

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Voil\u00e0 la plus grande ellipse de l\u2019album. Que s\u2019est-il pass\u00e9 entre cette danse romantique sur les hauteurs de Gordes et le retour \u00e0 Bruxelles ? C\u2019est au lecteur de se faire le film. Logiquement, en tournant la page, apr\u00e8s la danse, il est tr\u00e8s frustr\u00e9 car il s\u2019attendait \u00e0 se rincer l\u2019\u0153il avec une sc\u00e8ne torride dans cette belle maison proven\u00e7ale que nous lui avions montr\u00e9 durant 6 pages. Rat\u00e9.
\n\u00c0 la place, il se retrouve \u00e0 Bruxelles, de nuit, dans un code couleur qu\u2019il avait vu en d\u00e9but d\u2019album, au moment de l\u2019interrogatoire. Edmond voulait donc tuer quelqu\u2019un. Pourquoi\u00a0?
\nJe me suis dis qu\u2019apr\u00e8s tout, dans la situation o\u00f9 il est, il est en train de p\u00e9ter les plombs et se dit que, perdu pour perdu, il a tout loisir de briser les tabous sociaux impos\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00eatre humain, le pire \u00e9tant de tuer l’un de ses semblables. Et ainsi laisser une trace. Mais une trace n\u00e9gative.
\nKubrick avait dit un jour que les artistes et les criminels sont finalement des gens tr\u00e8s proches car ils domptent la mort: les artistes en cr\u00e9ant une \u0153uvre qui leur survivra et les criminels en donnant eux-m\u00eames la mort \u00e0 autrui.
\nEdmond n’a plus d’attaches, plus de raison de vivre. Plus personne ne lui parle, m\u00eame pas Juliette. Il est, \u00e0 cet instant, incontr\u00f4lable.<\/p>\n

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Allergique \u00e0 autrui<\/strong><\/p>\n

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Churchill sort \u00e0 Edmond la phrase qui le r\u00e9sume enti\u00e8rement:\u00a0\u00ab\u00a0Vous \u00eates allergique \u00e0 autrui, sans parler de vous-m\u00eame !\u00a0\u00bb\u00a0<\/em>On comprend que ce Churchill n\u2019est en fait qu\u2019un miroir d\u00e9formant d\u2019Edmond: sa conscience qui lui fait face, et devant laquelle il ne peut plus tricher. Nous donnons un nom \u00e0 la m\u00e8re d’Edmond, Scarlet Hewson, Scarlet comme Scarlet O\u2019Hara dans\u00a0Autant en emporte le vent<\/em>, et Hewson, comme Paul Hewson, alias Bono, le chanteur de U2, dont je suis un grand fan. Autre indice pr\u00e9sent\u00e9 au lecteur: Scarlet, Colette, Juliette: les trois femmes de sa vie ont un pr\u00e9nom qui se termine de la m\u00eame mani\u00e8re. Cette sc\u00e8ne brise tout effet de r\u00e9alisme, surtout par rapport \u00e0 la s\u00e9quence en Provence. La barri\u00e8re entre r\u00e9alit\u00e9 et imaginaire doit en principe \u00eatre maintenant totalement estomp\u00e9e. J\u2019ai piqu\u00e9 l\u2019id\u00e9e de ce type qui aurait un dossier complet sur le personnage dans\u00a0The Usual Suspects<\/em>\u00a0o\u00f9 Monsieur Kobayashi, l\u2019homme de main de Keyser S\u00f6se, se pointe \u00e0 un moment avec les dossiers complets des cinq Usual Suspects. On ne sait nullement comment il a r\u00e9ussi \u00e0 obtenir toutes ces infos, mais peu importe. \u00c0 ce moment pr\u00e9cis du film, Bryan Singer nous dit clairement que tout ce que raconte Verbal Kint est un \u00e9norme bobard.
\nQuoique… Car \u00e0 la fin, le m\u00eame Kobayashi, qui doit en fait s\u2019appeler Tartempion (Kobayashi<\/em>\u00a0\u00e9tant en fait la marque de la tasse de caf\u00e9 que boit Verbal lors de son interrogatoire), vient le chercher.
\nDans\u00a080 jours<\/em>, c\u2019est la m\u00eame chose. R\u00e9alit\u00e9 ou non , peu importe…<\/p>\n

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L’ours<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Narrativement comme visuellement, nous \u00e9tions confront\u00e9s \u00e0 un probl\u00e8me, pour cette seconde s\u00e9quence de l’interrogatoire: il y avait beaucoup de texte et cela risquait d\u2019\u00eatre ennuyeux si on ne faisait que montrer nos personnages en train de parler. Alors j\u2019ai eu l\u2019id\u00e9e de l\u2019ours, qui est venue comme \u00e7a, en faisant… mon jogging !
\nApr\u00e8s avoir ressorti d\u2019un placard mon propre nounours, Nunucho, je l\u2019ai pos\u00e9 sur mon bureau en regardant fixement ses yeux ronds, et voil\u00e0 ce qui est sorti.
\nJ\u2019ai imagin\u00e9 toute l\u2019enfance d\u2019Edmond, en me basant sur ce nounours comme vestige du pass\u00e9. En m\u00e9langeant tout ceci au cauchemar relatif \u00e0 l\u2019accident, nous avons ici, m\u00e9taphoriquement, la transformation du petit gar\u00e7on solitaire Edmond en monstre froid qu\u2019il est devenu, le nounours devenant un \u00e9norme grizzli, passant du bleu au rouge, pour faire monter la tension. Et le cauchemar r\u00e9current devient ainsi de plus en plus obs\u00e9dant.
\nDu reste, dans cet album, les \u00e9l\u00e9ments apparaissent tout le temps \u00e0 plusieurs reprises, comme des obsessions qui nous rongent; l\u2019\u00e9ternel recommencement tel qu\u2019il est expliqu\u00e9 en d\u00e9but de planche 56, avec le jour qui succ\u00e8de \u00e0 la nuit, inlassablement. Et nous reconstruisons sous les yeux du lecteur le puzzle de la vie d\u2019Edmond, dans le d\u00e9sordre.<\/p>\n

\n

20 ans<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Dans le projet originel, les 20 ans d\u2019Edmond repr\u00e9sentaient une sc\u00e8ne-cl\u00e9, lors de laquelle il bravait tous les interdits, drogues, alcool, etc… et draguait tout ce qui bougeait, pour finir avec des id\u00e9es de suicide, comme tout adolescent qui se respecte.
\nMais une partie de \u00e7a avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 \u00e9voqu\u00e9e avec son envie de tuer quelqu\u2019un, quelques pages plus t\u00f4t.
\nFinalement, tout ce pan du sc\u00e9nario a disparu et n\u2019est qu\u2019\u00e0 peine esquiss\u00e9 planche 60, dans les textes, au moment o\u00f9 notre jeune homme se regarde dans la glace et n\u2019a plus besoin de lunettes pour y voir clair, cette page r\u00e9pondant bien \u00e9videmment \u00e0 celle de la s\u00e9quence rouge, lorsqu\u2019il \u00e9tait vieux, devant le miroir, d\u00e9j\u00e0 dans sa salle de bain.
\nIl a 20 ans, l\u2019\u00e2ge o\u00f9 notre corps est le plus en forme de toute notre vie, puisque c’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que nos cellules commencent \u00e0 mourir. Lui, \u00e9videmment, c\u2019est l\u2019inverse, il repart vers l\u2019enfance.<\/p>\n

\n

L’adolescence<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Plut\u00f4t que de montrer notre personnage qui rapetisse, avec son acn\u00e9 d\u2019adolescent et son duvet \u00e0 la place de la barbe, on laisse au lecteur le soin d\u2019imaginer l\u00e0 encore cette p\u00e9riode de la vie o\u00f9 le corps change sans cesse, passant du stade d\u2019enfant \u00e0 celui d\u2019adulte, ou le contraire dans le cas d\u2019Edmond.
\nLe fait de nous mettre \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de lui, en regard subjectif, nous abaissant petit \u00e0 petit, nous le rend encore plus proche de nous, et de ses tourments internes. Et cela d\u00e9cuplera l\u2019effet qu\u2019il produira sur le lecteur lorsqu\u2019on le reverra, enfant. C\u2019est donc une ellipse qui n\u2019en est pas une, mais nous laissons quand m\u00eame le lecteur remplir les blancs, pour ne pas lui m\u00e2cher le plat que nous lui servons.<\/p>\n

\n

La poussette<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Les 62 premi\u00e8res pages ne sont en fait qu\u2019une mise en place des huit derni\u00e8res. Le r\u00e9cit devient une sorte de d\u00e9calcomanie puisque tous les \u00e9l\u00e9ments r\u00e9apparaissent, invers\u00e9s, et enrichis par la valeur ajout\u00e9e de tout ce que l\u2019on a d\u00e9velopp\u00e9 durant l\u2019album: La chambre d’Edmond, avec maintenant un b\u00e9b\u00e9 \u00e0 la place d’un vieillard, Juliette qui lui apporte des fleurs et ouvre les rideaux, le c\u00e9r\u00e9monial des g\u00e2teaux, le nounours, la statue de Churchill, et ainsi de suite jusqu’aux horloges, l’\u00e9lectroenc\u00e9phalogramme et finalement le cauchemar du mur…
\nPlanche 13, Edmond s\u2019\u00e9tait extrait de sa chaise roulante. Planche 65, il y retourne, sauf que c\u2019est maintenant une poussette.<\/p>\n

La sc\u00e8ne de r\u00eave o\u00f9 le landau croisait la chaise roulante, trente pages plus t\u00f4t, prend tout son sens.
\nEdmond ne vouvoie plus Juliette, il la tutoie, car la glace est d\u00e9finitivement bris\u00e9e, ils ne sont plus \u00e9trangers l\u2019un pour l\u2019autre. D’ailleurs, il ne la voit plus floue, comme au d\u00e9but, mais nette…<\/p>\n

\n

Le baiser<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Les couleurs ont connu un crescendo entre les planches 62 et 67, passant du bleu pastel au rouge sang, transitant par le brun, comme le fil d\u2019une journ\u00e9e qui s\u2019\u00e9coule…
\nEt l\u2019on termine par un ultime baiser, qui r\u00e9pond aux deux pr\u00e9c\u00e9dents, ceux de la planche 10 sur le lit de mort, et de la 51, quand ils dansaient. Mais l\u00e0, diff\u00e9rence notable, elle l\u2019embrasse sur la bouche. C’est beaucoup plus intime.<\/p>\n

\n

L’envol<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Le mur qu\u2019Edmond avait toujours peur de se prendre s\u2019ouvre finalement sur sa ville, sur son univers, comme s\u2019il planait cette fois pour de vrai et pour toujours au-dessus de ce qui fut sa vie, apais\u00e9 par le fait de mourir en s\u2019\u00e9tant r\u00e9concili\u00e9 avec Juliette, son\u00a0\u00e2me<\/em>\u00a0finissant dispers\u00e9e comme des cendres au-dessus de Bruxelles.<\/p>\n

\n

Le b\u00e9b\u00e9<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ce b\u00e9b\u00e9 que l’on avait vu en d\u00e9but d’album n’est pas Edmond, mais son petit-fils. La boucle est boucl\u00e9e.
\nOn aurait pu se dire tout au long du livre qu’il s’agissait bel et bien d’Edmond, mais un d\u00e9tail ne trompe pas:\u00a0cet enfant n’a pas de cicatrice, c’est un\u00a0vrai<\/em>\u00a0b\u00e9b\u00e9, le fils de Juliette…
\nEst-ce elle qui a fantasm\u00e9 toute cette histoire au moment d’accoucher, ou bien est-ce Edmond qui avait l’esprit qui divaguait sur son lit de mort ?
\nPeut-\u00eatre un peu des deux…
\nAllez savoir…<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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