Scènes coupées ou refaites

Scène du Tunnel

La séquence du tunnel est la plus importante du début de l’album, car c’est à ce moment-là que l’on passe d’un monde à l’autre et que le lecteur y croira – ou non. Je m’y suis donc repris à plusieurs fois. En tout, il m’aura fallu deux mois pour la terminer.
Ensuite, Colin reste tout seul dans ce désert, éberlué, un peu à l’image du lecteur. J’ai hésité à raccourcir la séquence, mais j’ai finalement opté pour une version longue, afin de vraiment faire ressentir ce changement total d’univers, comme si le personnage était en apesanteur. Et comme la scène est muette, elle se lit assez vite. Mais en principe, à ce moment-là, j’ai aspergé le cerveau du lecteur de sable blanc, comme si j’avais effacé une bande sur une cassette : on peut donc réécrire dessus…

Scène du bar

Je n’étais pas très convaincu par le dialogue de cette séquence. En la montrant à mon épouse, elle me fit remarquer que c’était d’abord beaucoup trop didactique. Par ailleurs, selon elle, ce n’était pas à Colin de sortir toute cette tirade sur la grossesse. J’ai donc coupé la scène, et reporté le dialogue vingt pages plus loin, en le faisant cette fois sortir de la bouche de Morphée.
J’ai aussi ajouté un strip qui dédramatise l’annonce par Colin que sa femme est enceinte. Voici les deux versions, l’ancienne et celle publiée dans l’album.

Scène du requin

La deuxième version de la scène du requin a été faite six mois après la première. Je l’avais laissée en suspens, au cas où, mais je n’en étais pas content. Il faut parfois laisser mijoter les choses pour arriver à ses fins…

Transition

Voici une planche qui devait aller juste avant la scène de l’usine. Elle n’était pas mauvaise en soi, mais elle ne racontait pas grand-chose et ralentissait la narration, donc je l’ai enlevée. Quand on fait un album de 70 pages, on se dit qu’on a plein de place, mais en fait, non. Il faut rester efficace et concis.

Planche 36-37-38

Pour vendre mon projet à Casterman, j’avais réalisé huit planches. Les 36-37 étaient les dernières. Si bien qu’en les faisant, je ne savais pas trop ce qui allait suivre. Plusieurs mois plus tard, après avoir fait les vingt-sept pages qui précèdent la scène de l’usine, je me suis attaqué à la suite. Cette séquence faisait donc le tampon entre les deux parties de l’album. Raison pour laquelle je l’ai refaite une dizaine de fois, en tout. Restait aussi le problème du personnage de Morphée : je la montrais en train de se débarrasser de la mouche, avec une bombe insecticide. Malheureusement, cela la rendait très antipathique aux yeux du lecteur, ce qui n’était pas son rôle dans le scénario. Voici quelques versions, dont la définitive, de cette partie de l’album, qui m’a donné beaucoup de fil à retordre.

Photos

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